В 1949 году Шукшин был призван служить в Военно-Морской флот. Служил матросом на Балтийском флоте, затем радистом на Черноморском флоте СССР. Литературная деятельность Шукшина началась в армии, именно там он впервые попытался писать рассказы, которые читал своим сослуживцам. В 1953 году был уволен в запас с флота из-за обнаружившейся язвы желудка и вернулся в село Сростки.
В родном селе Василий Макарович сдал экстерном экзамены на аттестат зрелости в сростинской средней школе № 32. Пошёл работать учителем русского языка и словесности в Сростинской школе сельской молодёжи. Некоторое время был даже директором этой школы [Кузьмина 1964: 245].
В 1954 году Шукшин отправился в Москву поступать во ВГИК. Чтобы собрать деньги на дорогу, его мать продала корову. Сначала Шукшин подал документы на сценарный факультет, но затем решил поступать на режиссёрское отделение и закончил его в 1960 году (мастерская М. И. Ромма). Во время учёбы во ВГИКе по совету Ромма Шукшин начал рассылать свои рассказы в столичные издания. В 1958 году в журнале «Смена» был опубликован его первый рассказ «Двое на телеге».
В 1956 году состоялся дебют Шукшина в кино: в фильме С. А. Герасимова «Тихий Дон» (вторая серия) он сыграл в крошечном эпизоде, изобразив выглядывающего из-за плетня матроса. С этого матроса и началась кинематографическая судьба Шукшина-актёра.
Во время учёбы во ВГИКе в 1958 году Шукшин снялся в первой своей главной роли в фильме М. М. Хуциева «Два Фёдора». В своей дипломной работе «Из Лебяжьего сообщают» Шукшин выступил как сценарист, режиссёр и исполнитель главной роли. Актёрская карьера складывалась вполне удачно, Шукшин не испытывал недостатка в предложениях от ведущих режиссёров.
1963 году Шукшин начал работать режиссёром на ЦКДЮФ. В том же году в журнале «Новый мир» были опубликованы рассказы «Классный водитель» и «Гринька Малюгин». По их мотивам Шукшин написал сценарий своего первого полнометражного фильма «Живёт такой парень». Съёмки картины начались летом того же года на Алтае и были закончены в 1964 году. В главной роли снялся однокурсник режиссёра по ВГИКу -- Леонид Куравлёв. Фильм получил хорошие отклики публики. На режиссёрскую манеру Шукшина, сдержанную и немного простодушную, обратили внимание специалисты.
Первая книга Шукшина -- «Сельские жители» -- вышла в 1963 году в издательстве «Молодая гвардия». Эдварда Кузьмина в журнале «Новый мир» отмечала, что в лучших рассказах книги Шукшин демонстрирует «жизненное чутьё, зоркость, пластичность»: «писатель словно растворён в своих героях, смотрит их глазами» [Кузьмина1964: 246].
Василий Шукшин был полон планов, но многим из них так и не суждено было реализоваться. В 1965 году Шукшин начал писать киносценарий о восстании под предводительством Степана Разина, но не получил одобрения Госкомкино СССР. Впоследствии сценарий был переработан в роман «Я пришёл дать вам волю». Сценарий будущего фильма «Точка кипения» также не получил одобрения в Госкино. Многие годы Василий Макарович совмещал работу над фильмами с писательской деятельностью. Писал он от руки в ученическую тетрадь и обычно по ночам.
Вячеслав Пьецухтак охарактеризовал истинное призвание писателя:
«Какими только посторонними делами не обременяла его действительность -- и в колхозе-то он работал, и на флоте служил, и в автотехникуме учился, и в школе преподавал, и в фильмах снимался <…> и всё бесконечно мотался вдоль и поперёк нашего государства, пока не упёрся в то справедливое убеждение, что его единственное и естественное предназначение -- это литература, что его место -- это рабочий стол, что его инструмент -- это шариковая авторучка и тетрадка за три копейки» [Пьецух 1991: 34].
1973--1974 годы стали очень плодотворными для Шукшина. Вышел на экраны его фильм «Калина красная», получивший первый приз ВКФ. Опубликован новый сборник рассказов «Характеры». На сцене ЛАБДТ режиссёром Г. А. Товстоноговым готовилась постановка пьесы «Энергичные люди». В 1974 годуШукшин принял приглашение сниматься в новом фильме С. Ф. Бондарчука. Но Василия Шукшина уже давно мучили приступы язвы желудка, которые преследовали его ещё с молодости, когда он страдал из-за пристрастия к алкоголю. Последние годы жизни после рождения дочерей он не притрагивался к спиртному, но болезнь прогрессировала. Ещё на съёмках «Калины красной» он с трудом приходил в себя после тяжёлых приступов[Раззаков 2007: 54].
3 октября 1974 года Шукшин скоропостижно скончался в период съёмок фильма «Они сражались за Родину» на теплоходе «Дунай». Мёртвым его обнаружил его близкий друг Георгий Бурков.
Похоронен в понедельник, 7 октября, в Москве на Новодевичьем кладбище, участок 1, ряд 3. Прощание прошло в Центральном доме кино, с прощальным словом выступили Ф. Т. Ермаш, С. А. Герасимов, С. И. Ростоцкий, В. В. Санаев, Г. В. Александров, Ю. В. Бондарев.
2.2 Особенности употребления имен собственных В.М.Шукшиным
Как культурный компонент имена собственные человека обычно соотносятся русскими с определенными временными, территориальными и социальными факторами; они могут оцениваться также с точки зрения их стилевой принадлежности. Сказанное выше во многом определяет коммуникативную функцию имени, которой В.М.Шукшин как человек и художник придавал особое значение: «Правда, трудно говорить с человеком, не называя его по имени, но раз ты так решил, пусть так и будет» («Завидую тебе...»,[Черносвитов 1989: 117]. По убеждению писателя, процесс коммуникации невозможен, если нарушаются принятые в традиционной культуре нормы функционирования имени, основанные на достаточно жесткой социовозрастной и половозрастной дифференциации, при которой переход человека в иную социовозрастную категорию всегда маркировался изменением имени.
Номинация как конкретное соотнесение имени собственного с личностью героя в творчестве В. Шукшина нередко служит своеобразным ключом саморегуляции образа. Можно сказать, что стратегия образа в произведениях мастера в определенной степени связана с конкретным именем, которое носит тот или иной герой. Однако в отличие от приема «говорящих» имен и фамилий, который использовали и используют многие писатели, В.Шукшин в своем творчестве идет по пути обыгрывания имен некоторых своих героев и антропонимов, функционирующих в мифологических, фольклорных текстах, посредством создания ассоциативных или контрастивных связей.
В нашей работе мы будем придерживаться классификации имен собственных А. В. Суперанской, рассматривая имена собственные, которые именуют объекты:
А) Имена живых существ и существ, воспринимаемых как живые, среди которых можно отметить
1) антропонимы -- личное имя человека. Напр.: Клара - имя жены главного героя («Беспалый»); Клавдией Никаноровной ее называют гости за столом после того, когда она одержала победу в словесной дуэли со Славкой. Никанор (в переводе с греческого) - «победитель», т. е. Клара здесь победительница («Беспалый»); Кларнетиком ее называет Серега. («Беспалый»); Пускай идет в букинистический. - жестко отрезала Лиза; - Што же это, братцы, случилось-то с вами?- спросил Иван, подсаживаясь к монахам... («До третьих петухов»).
Примечательно, что личные имена многих из них являют собой антропонимы в уменьшительной форме с формантом -к(а).Напр.:Приехал на каникулы двоюродный брат Серегин, Славка. («Беспалый»); -- Степка, что ли? («Степка»); Ленька был человек мечтательный. Любил уединение. («Ленька»).
Василий Шукшин показывает отрицательное отношение персонажа Михаила Александровича Егорова к изменению на иностранный манер русских имен Михаил, Катя, Сергей на Мишель, Кэт, Серж: Очкарика слегка коробило, что он Мишель, он был русский умный человек, поэтому вся эта… весь этот звякающий чужой набор - «Мишель», «Базиль», «Андж» - все это его смущало, стыдно было, но он решил, что он потом, позже, подправит свою подругу, она станет проще. Пока он терпел и «Мишеля», и многое другое. Ему было хорошо с подругой, легко. Ее звали Катя, но тоже черт возьми - Кэт. («Привет Сивому»).
В качестве имен собственных у Василия Шукшина выступают
2) субстантивированные прилагательные.Напр.:Дай Камаринскую... Пропади все пропадом, гори все синим огнем! Дай вина! («До третьих петухов»); Очень уж... того... -- встрял в разговор господин пришибленного вида, явно чеховский персонаж. -- Очень уж коротко. Зачем так?..; -- Вы не меняетесь, -- со скрытым презрением заметил Пришибленный. («До третьих петухов»); Позвольте? -- это спрашивала Бедная Лиза. Давай, Лиза, -- сказал Лысый. («До третьих петухов»); Междуусобица, -- сказал Лишний. -- Пропадем». («До третьих петухов»); Сядь! -- крикнул Конторский на Лишнего. («До третьих петухов»); Тучный вскочил и полез было на Ивана, но его подхватили свои и оттащили в сторону.. («До третьих петухов»).
3) Часто встречаются в произведениях Шукшина и прозвища:
- отражающие внешний вид.Напр.:Кривоносик(У него нос кривой, с горбатинкой). (« Микроскоп»); Анна Афанасьевна (Анфас - называл её Солодников в письмах к бывшим сокурсникам своим, которых судьба тоже растолкала по таким же углам; они ещё писали друг другу, жаловались и острили) приходила в мелкое движение - смеялась (« Шире шаг, маэстро!»); Бронька(Бронислав) Пупков, ещё крепкий, ладно строенный мужик, голубоглазый, улыбчивый, лёгкий на ногу и на слово. («Миль пардон, мадам»).
- отражающие характер. Напр.:Жена звала его - Чудик, иногда ласково.
Чудик обладал удивительной способностью: с ним постоянно что - нибудь случалось. Он не хотел этого, страдал, но то и дело влипал в какие - нибудь истории - мелкие, впрочем, но досадные. («Чудик»).
- которые появились от имени.Напр.:Клавдя извлекла из чемодана коробку, из коробки выглянули сапожки… («Сапожки»); Сергунь!- ласково позвала Клава. («Сапожки»);
- которым автор не даёт объяснения.Напр.:Его и звали-то - не Алёша, он был Костя Валиков, но все в деревне звали его Алёшей Бесконвойным. («Алёша Бесконвойный»).
4)Встречаются у Шукшина и устаревшие имена собственные, в частности, имена Ермак, Любим, Некрас, Фрол («Я пришел дать вам волю»).
5)В анализируемых нами произведениях было обнаружено имя собственное, обозначающее кличку животного (зооним). Напр.: Вывернулся откуда-то пес Дик, красивый, но шалавый, кинулся с лаской («В профиль и анфас»).
6) Автор не обошелся и без мифонимов -- имен любой сферы ономастического пространства в мифах, эпопеях, сказках, былинах.Напр.:Странно, но старик в Бога тоже не верит («Космос, нервная система и шмат сала»); Вот и получится тогда то самое Царство Божие, которое религия называет -- рай. («Космос, нервная система и шмат сала»); Идет! - крикнул Славка. - Гусь-Хрустальный идет! («Вянет, пропадает»); Дал бы уж, Господи… («Вянет, пропадает»); Вышла на крыльцо Баба-Яга... Посмотрела на Ивана, спрашивает <…>(«До третьих петухов»)
Б) Наименования неодушевленных предметов также имеют место быть на страницах произведений Василия Шукшина:
1) Встречаются топонимы -- наименования населенных пунктов: Напр.:А она, может, где-нибудь на Сахалине поет -- что, туда провода протянуты?(«Космос, нервная система и шмат сала»); Получил отпуск, решил съездить к брату на Урал: лет двенадцать не виделись. («Чудик»); Жил-был в селе Чебровка некто Семка Рысь, забулдыга, но непревзойденный столяр («Мастер»); В то же лето, как побывал Семка в городе, он стал приглядываться к церковке, которая стояла в деревне Талице, что в трех верстах от Чебровки. («Мастер»); Талица, Чебровского района. («Мастер»); Откажут - пишите в Москву... («Мастер»); Не бывали во Владимире? («Мастер»); - Вас куда в прошлом году возили? - В Заозерье. Но мы там пожили неплохо... - Володе и правда понравилось ездить с курсом на осенние работы в колхоз, и никакую он справку не собирался доставать дома.- А мы ездили в Красногорский район, - тоже не без удовольствия вспомнила девушка. - Тоже неплохо было. («Медик Володя»); Но она просто перевелась, у нее просто отец военный, его куда-то перевели. Во Владивосток. («Медик Володя»); Катя, - говорит Мишель, - что, если мы… у меня скоро отпуск, махнем-ка мы в Сибирь. На Алтай. («Привет Сивому»); Как в лучших домах Лондона(«Привет Сивому»); Я вам покажу… Сан-Франциско! («Привет Сивому»); Она на Дальнем Востоке за техникум отрабатывала. («В профиль и анфас»); А она делает фортель и уезжает к мамочке в Ленинград.(«В профиль и анфас»); А пошли на Волгу! - крикнул вдруг какой-то гулевой атаман.- Сарынь на кичку! («До третьих петухов»)