Оглавление
Введение
Глава 1. Особенности произведений д.хармса: орфографический и графический аспекты
.1 Термины орфографический сдвиг, орфографическая девиация, орфографическая деформация
.2 Проблема издания наследия Д. Хармса. Две точки зрения на проблему
.3 Основа орфографии Д.Хармса. Изобретение собственного алфавита. Первый опыт применения ненормативных написаний в произведении
.4 Даниил Хармс и ОБЭРИУ
.5 Основные принципы графики в текстах Д. Хармса
.6 Грамматические особенности произведений Д. Хармса
.7 Классификация ненормативных орфографических написаний в творчестве Д.Хармса
Глава 2. Практичесикие аспекты исследования
.1 Филологический анализ произведений Д. Хармса
.2 Изучение творчества Д.Хармса в школе. Применение случаев ненормативной орфографии на уроках русского языка и литературы
Заключение
Список литературы
Приложение
Введение
Даниил Хармс -- один из самых загадочных писателей XX века, чье творческое наследие было чудом сохранено, но к изучению творчества данного писателя филологи приступили спустя 40 лет после его смерти. Это было обусловлено самой личностью Даниила Хармса: с одной стороны, это детский поэт, создававший стихотворения для детей; с другой стороны -- и бунтарь, приверженец идей футуристов и конструктивистов .
Актуальность выбранной темы обусловлена недостаточной изученностью творчества Д.Хармса. Первые серьезные работы по анализу его произведений российскими учеными-филологами начались в конце 80-х годов
начала 90-х (Пример: Житинский А. Путешествие рок-дилетанта: Музыкальный роман. - Л.: Лениздат, 1990). Но вторая волна растущего интереса к творчеству Хармса была зафиксирована недавно, в 2015-2016 гг., к этому времени относится большинство публикаций о его произведениях. Однако вопрос о ненормативных написаниях не получил должного объяснения.
Целью исследования является анализ ненормативных написаний в произведениях Д.Хармса, систематизация ненормативных написаний слов.
Эта цель предполагает решение следующих задач:
раскрыть понятия орфографический сдвиг, орфографическая деформация и орфографическая девиация;
выявить орфографические сдвиги, деформации и девиации в творчестве Даниила Хармса;
систематизировать выявленные отклонения от орфографической нормы;
выявить факторы, доказывающие наличие орфографических девиаций в текстах Д.Хармса;
выявить причины использования данных отклонений от существующей нормы правописания в произведениях.
выявить несколько форм написания одного и того же слова в дневниковых записях Хармса, в произведениях цикла «Случаи и вещи», пьесе «Комедия города Петербурга» и повести «Старуха».
Объект исследования - творчество Даниила Хармса (ранний и поздний периоды).
Предмет исследования - анализ ненормативных написаний в тесктах Д.Хармса.
Материалом работы послужили следующие произведения Д. Хармса: дневниковые записи писателя, пьесы «Комедия города Петербурга» (1927 г.) и «Елизавета Бам» (1928 г.), рассказы из цикла «Случаи и вещи» (с 1933 г. до 1939 г.) и повесть «Старуха» (1939 г.).
При изучении текстов Д.Хармса в настоящей работе были использованы следующие общенаучные методы: описание, сопоставление и статистический.
Теоретическая значимость данной работы заключается в освещении вопросов ненормативных написаний Д.Хармса (текст, рисунки и дневниковые записи).
Практическая значимость определяется возможностью использования полученных результатов в дальнейшем изучении творчества писателя, в том числе школе.
Структура работы определяется ее целями и задачами. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
В первой главе освещаются проблемы изучения произведений Д.Хармса, традиции их издания. Также приводятся классификации орфографических отклонений от нормы правописания.
Во второй главе приводятся анализ
ненормативных написаний в произведениях «Комедия города Петербурга» и повести
«Старуха», план урока русского языка с использованием примеров из произведений
Д.Хармса.
Глава 1. Особенности произведений
д.хармса: орфографический и графический аспекты
.1 Термины орфографический сдвиг,
орфографическая девиация, орфографическая деформация
Проблема ненормативных написаниях в художественных произведениях разработана недостаточно. Больший интерес в связи с этим представляет работа А.Кобринского «Без грамматической ошибки…»?, напечатанная в книге
«Статьи о русской литературе». Автор статьи вводит термины орфографический сдвиг, орфографическая девиация и орфографическая деформация, однако он не дает их точного определения, но рассматривает их в качестве синонимов, так как при анализе один и тот же пример квалифицируется двумя терминами.
В данной работе они используются в следующих значениях.
Орфографическая девиация (от лат. deviatio - отклонение) -- незначительное отклонение написания слова от нормы правописания, которое влечет за собой развитие дополнительных оттенков.
Пример орфографической девиации:
«кидает сумрачный ноган
к ее растерзанным ногам…» («Ваньки-встаньки»)
Слова «ноган» и «ногам» в данной строфе становятся однокоренными, написание наган через «о» усиливает общее значение четверостишья, сам отрывок теста приобретает следующий смысл «князь (главный герой) преклоняется перед женщиной, проявляет слабость», то есть герой получает отрицательную характеристику своего образа.
В данном случае невозможно говорить о точной женской рифме, т.к. фонетически данные слова рифмуются и без написания наган через «о». Ср.: [наъган] и [наъгам].
«Орфографический сдвиг» невозможно рассматривать без определения слова «сдвиг», т.к. в лингвистике «языковой сдвиг - процесс и результат утраты этносом этнического языка»; сдвиг, по Толковому словарю -- это заметное изменение в чем-нибудь, переход к новому состоянию, положению. То есть орфографический сдвиг есть значимое отклонение написания слова от нормы языка, при этом слово теряет свое основное значение и приобретает авторское.
Пример орфографического сдвига:
«невинные конфетки из кормашка» (Комедия города Петербурга)
В данном случае «кормашек» является однокоренным словом к «корм», а не в деривату «карман». Данное слово в «Комедии..» приобретает другое значение -- «то, что кормит» (См. п. 2.1.1)
Орфографическая деформация - искажение написания слова, без изменения любого значения.
Пример орфографической деформации: Фенеров - … Эй, послюшайте!..
Американец - Ies, Америка («Случаи и вещи»).
Орфографическая деформация служит для создания образа персонажей. По данному примеру можно судить, что главный герой Американец не является гражданином США, а речь Фенерова имеет французский акцент, что говорит о домашнем воспитании французом-гувернером в его детстве.
Интересный термин вводит Вера
Борисенко-Свинарская (ученый из Сербии). На конференции «Даниил Хармс: авангард
в действии или в отмирании» в 2005 году в Белграде выступает с докладом о
лингвистических нулях в творчестве писателя. Она вводит понятие лингвистический
нуль4 как значимое отсутствие любой единицы языка, в том числе звука и фонемы.
Ученый отмечает значимое отсутствие различных языковых единиц в текстах
Д.Хармса, но рассматривает данное понятие в философском ключе.
.2 Проблема издания наследия Д.
Хармса. Две точки зрения на проблему
Подход ученых к проблеме исследования творчества Д.Хармса напрямую связан с выбором того или иного издания произведений писателя. Существует несколько типов изданий.
Все изданные книги Хармса можно разделить на прижизненные и посмертные. Данное разделение мотивировано тем, что прижизненные издания печатались под редакцией С.Маршака (друга Д.Хармса), но большинство произведений были напечатаны после смерти писателя.
К прижизненным изданиям относятся в основном детские произведения: стихотворение «Чинарь-взиральщик: Случай на железной дороге» (1926 г.) в «Собрании стихотворений» Ленинградского Отделения Всероссийского Союза Поэтов, «Стих Петра-Яшкина» (1927 г.) в сборнике «Костер», «О том, как Колька Панкин летал в Бразилию, а Петька Ершов ничему не верил» (1928 г.), «Озорная пробка» (1928 г.) и «Театр» (1928 г.). Все произведения были изменены цензурой и отличались от авторского замысла, в стихотворениях вычеркивались коммунистические термины.
Также к ранним публикациям Даниила Хармса можно отнести и стихотворения «Иван Иваныч Самовар» и «Озорная пробка»в журнале «Ёж». Последнее из перечисленных вышло в 1928 году отдельным изданием.
С 1929 по 1931 годы (до первого ареста) выходят следующие детские произведения - «Во-первых и во-вторых» [Во-первых и во-вторых 1929], «О том, как старушка чернила покупала», «Игра», «О том, как папа застрелил мне хорька», «Миллион».
Более 20 лет после смерти писателя не было ни одного упоминания о нем. В 1962 году выходит сборник детских стихотворений «Игра». В данном сборнике были напечатаны тщательно отобранные советской цензурой произведения, которые целенаправленно создавали образ Хармса только как детского писателя. Через 3 года издается «День поэзии» с единственным «взрослым» стихотворением «Выходит Мария, отвесив поклон». Стоит сказать, что издатели произведений Хармса исправляли написания по нормам языка.
В 70-е годы под руководством Джорджа Гибиана выходит книга «Izbrannoe by Daniil Kharms» (1974 год) на русском, а потом и на английском языке. В данное издание входили такие произведения как «Старуха», «Елизавета Бам»…
- 1988 годах в Бремене Михаил Мейлах и Владимир Эрль создают проект «Полного собрания сочинений» Д. Хармса, увидели свет 4 первых тома. Михаил Мейлах в своем издании выборочно вносил правки в текст. Оба издания были напечатаны по рукописям, но были отредактированы с учетом орфографической нормы.
М. Мейлах не признавал «авторской орфографии» Хармса и по своему желанию выборочно оставлял отклонения от орфографии.
В 1988 году впервые в СССР выходит сборник «Полет в небеса» под редакцией А.Александрова, который долгое время изучал творчество Хармса. Написание соответствовало всем нормам русского языка.
В. Глоцер (русский литературовед, работал личным секретарем С.Маршака и К.Чуковского, основные труды посвящены творчеству ОБЭРИУ), автор мемуаров Марины Малич - второй жены Хармса, предпринял попытку издания «Полного собрания сочинений» писателя, но был напечатан только томик поэзии Д.Хармса. Важно отметить, что В. Глоцер, несмотря на интервью с женой Хармса, в котором она высказалась по вопросу авторской орфографии Хармса, отмечая ее значимость для понимания: «В рассказах Дани встречаются ошибки в грамматике, в правописании. Я думаю, он это делал специально. И это очень похоже на него, такие неожиданные штучки. Потому что, понятно, когда спотыкнутся на этом месте, люди начинают смеяться», все равно исправляет ошибки Хармса, относя их к безграмотности писателя, о чем свидетельствует в статье «Название», напечатанной в «Новом мире» 1992 года, где публикует письма и дневниковые записи писателя с явными ошибками и описками.
Первым, кто отметил значимость орфографических отклонений в текстах Хармса, был М. Шапир. В своей статье «Между грамматикой и поэтикой (О новом подходе к изданию Даниила Хармса)» он отмечает, что исправление орфографических ошибок искажает смысл текста, и если подходить к данному вопросу серьезно, то стоит задуматься о переиздании классических произведений с авторскими ошибками.
Первым издателем, который отразил орфографические рукописи) стал В.Сажин, но он придерживался дипломатического взгляда на издания книг, поэтому вносил правки только в те слова, в которых, как он считал, Хармс сделал несознательно ошибку.
Проблема издания наследия Д.Хармса разделила исследователей творчества на ученых, считающих писателя безграмотным, и ученых, доказывающих оправданное наличие орфографических сдвигов. Но большинство современных работ по творчеству Хармса, посвященное анализу художественных особенностей, не затрагивает проблему авторского написания.
Соответственно все современные
издания печатаются либо по нормам языка, либо по рукописи автора. В данной
работе был использован изданный архив наследия Д.Хармса и «Собрание сочинений в
двух томах» издания ZEBRA E, которое полностью сохранило авторскую орфографию.
.3 Основа орфографии Д.Хармса.
Изобретение собственного алфавита. Первый опыт применения ненормативных
написаний в произведении
«Комедия города Петербурга».
Иллюстрацией отношения Д.Хармса к орфографии можно считать дневниковую запись от 22 ноября 1937 года: «На замечание: «Вы написали с ошибкой», -- ответствуй «Так всегда выглядит в моем написании»». Данное выражение встречается в каждом исследовании об орфографии писателя, но мало кто обращается к следующему утверждению: «Надо пройти путь очищения (Perseveratio, Katarsis). Надо начать буквально с азбуки, т.е. с букв». Данная запись сделана намного раньше в апреле 1933 года. Данное утверждение отражает направление работы Д.Хармса в области графики и орфографии. Интересно значение понятия «очищения» в данной дневниковой записи. А.Кобринский считает, что «понятие «очищения», помимо общеэстетического, на которое указывает Хармс уже в этой же записи, отсылает также к его собственной концепции «чистоты порядка», означающей достижение максимального эффекта с помощью минимальных средств выражения. Что касается азбуки и букв,.. необходимо помнить и о повышенном интересе, который испытывал Хармс к графике…». Следует сделать вывод: отклонения от графики и орфографии для Даниила Хармса является продуманным поэтическим приемом, что доказывается также дневниковой записью, датированной маем 1931 года: «Сила, заложенная в словах, должна быть освобождена… Есть такие сочетания из слов, при которых становится заметней действие силы. Нехорошо думать, что эта сила заставит двигаться предметы. Я уверен, что сила слов может сделать и это. Но самое ценное действие силы почти неопределимо. <…> Если можно думать о методе исследования этих сил, то этот метод должен быть совершенно иным, чем методы применяемые до сих пор в науке. <…> Пока известно мне четыре вида словесных машин: стихи, молитвы, песни и заговоры. Эти машины построены
… путем, название которого АЛФАВИТ». Приведенная цитата является самой
ранней из всех, которые были упомянуты ранее. Многие исследователи, в том числе В. Эрль, считают, что данные дневниковые записи писателя относятся к авторским экспериментам в области каллиграфии, тайнописи, но они не применимы к ранним произведениям Д. Хармса. Это утверждение представляется ошибочным, так как статистический подсчет орфографических отклонений показывает их преобладание в раннем творчестве (См. II главу). К раннему творчеству писателя мы будем относить произведения написанные до 1930 года.
Раннее творчество Д.Хармса наполнено ненормативными орфографическими случаями, но данное утверждение не применимо к некоторым произведениям. Так, в наиболее известной пьесе «Елизавета Бам», которая впервые была показана зрителю в январе 1928 года и которая писалась для постановки на сцене, встречается всего лишь одна орфографическая деформация «Встаньте на четверинки», но мы не можем говорить о единственном ненормативном орфографическом случае, т.к. данная пьеса дошла до нас только в машинописи. Другие же приемы (они известны ученым по литературным произведениям начала XX века) в данном произведении встречаются чаще: пропуск запятых, многократное повторение слов, несочетаемость слов, алогизм повествования. Все эти приемы отсылают нас к экспериментам писателей авангардистов и конструктивистов, приверженцами которых на первых порах были обэриуты (среди них был и Д.Хармс).