Дипломная (вкр): Образ иностранца в фильмах российского производства рубежа XX-XXI веков

Во-вторых, француз изображается в образе «романтика», «гурмана», как в жанре драма, так и в комедиях. Отмечается элегантность, галантность, общительность, восприимчивость к «чужой» культуре, феминность, приоритет общечеловеческих ценностей.

В-третьих, в фильмах отмечаются черты англичанина: индивидуализм, закрытость, консерватизм, пессимизм, настойчивость в достижении своих целей, маскулинность, особое отношение к своим правам, низкоконтекстуальность английской культуры. Представлен образ «меркантильного англичанина», «англичанина-джентльмена».

В-четвертых, финн в драме представлен как «жертва войны», в комедии- добродушный финн. Выявлены следующие черты: феминность культуры; коллективизм; отношение к природе основано на гармонии; чистолюбие финнов; отражается молчаливость финнов, высококонтекстуальность культуры.

В-пятых, фильмы об американцах, позволяют сделать вывод об индивидуальности, как ценности для американцев, важность принципа равенства, уважения к личности, к свободе воли. Отмечается маскулинность культуры, а также дух соперничества, азарта. Американцы открыты, общительны к другой культуре. Речевая манера отражает низкоконтекстуальность культуры.

В-шестых, в фильмах образ итальянца представлен в комическом ключе, наделяется следующими характеристиками: общительность; эмоциональность; маскулинность проявляется в решительности, твердости характера; манера громко, четко разговаривать, излишний драматизм, большое значение жестов в процессе коммуникации.

В-седьмых, японец в фильме изображен в образе «воина-самурая», отмечается экзотичность культуры. Также самообладание, сдержанность, стойкость в убеждениях; преобладание коллективных ценностей; высококонтекстуальность культуры - скрытая манера речи, умение «говорить глазами». Трудолюбие является чертой японской культуры. Отношение к времени - бережное, отношение к природе - построено на гармонии. В отношении к чужой культуре - этнорелятивизм, как преобладающая позиция. В спорной ситуации японец предпочитает «уйти от конфликта».

Изображение иностранцев в российском кинематографе позволяет «взглянуть» на «чужую» культуру с другой стороны, проанализировать причины неудач межкультурного общения, заострить проблемы русской культуры, служит воспитанием не только чувства патриотизма (военные киноленты), но и чувства толерантности к другой культуре.

Список использованных источников и литературы

Источники:

1.       «Американская дочь». Режиссер К. Шахназаров (1995 г.)

2.       «Война». Режиссер А. Балабанов (2002 г.)

.        «Жених». Режиссер А. Незлобин (2016 г.)

.        «Иерей-сан. Исповедь самурая». Режиссер Е. Баранов (2015 г.).

.        «Кукушка». Режиссер А. Рогожкин (2002 г.)

.        «Кухня в Париже». Режиссер Д. Дъяченко (2004 г.)

.        «Московские каникулы». Режиссер А. Сурикова (1995 г.)

.        «На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич опять идут дожди». Режиссер Л. Гайдай (1993 г.)

.        «Невеста из Парижа». Режиссер О. Дугладзе (1992 г.)

.        «Окно в Париж». Режиссер Ю. Мамин (1993 г.)

.        «Особенности национальной охоты». Режиссер А. Рогожкин (1995 г.)

.        «Особенности национальной рыбалки». Режиссер А. Рогожкин (1998 г.)

.        «Полумгла». Режиссер А. Антонов (2005 г.)

.        «Поп». Режиссер В. Хотиненко (2009 г.)

.        «Русский ковчег». Режиссер А. Сокуров (2002 г.)

.        «Сталинград». Режиссер С. Бондарчук (2013 г.)

.        «Утомленные солнцем 2. Предстояние». Режиссер Н.С. Михалков (2010 г.)

.        «Утомленные солнцем 2. Цитадель». Режиссер Н.С. Михалков (2011 г.)

.        «Утомленные солнцем». Режиссер Н. С. Михалков (1994 г.)

.        «Француз». Режиссер В. Сторожевая (2004 г.)

.        «Ширли-мырли». Режиссер В. Меньшов (1995 г.)

Литература:

1.       Kluckhohn F., Strodbeck F.Variations in Value Orientations. Westport CT: Greenwood Press, 1992. Режим доступа: [https://crosscultural.jimdo.com/] (дата обращения: 23.04.2017)

2.       Агапова С. Г. Основы межличностной и межкультурной коммуникации/ С.Г. Агапова. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2004. - 252 с.

.        Архангельский А. Приказано выжать/ А. Архангельский // Искусство кино. - 2013. - № 11. Режим доступа: [https://www.kinoart.ru/archive/2013/11/prikazano-vyzhat] (дата обращения: 20.03.2017)

.        Астрахан Д. Кино, которое мы потеряли. Кино 90-х/ Д. Астрахан. - Москва: Д25 Зебра Е, 2007. - 256 с.

.        Баньковская С. Чужаки и границы: к понятию социальной маргинальности /С.Баньковская // Отечественные записки. - 2002. - № 6.-С. 457-468.

.        Безнева Р.Д. Межкультурные коммуникации и проблемы идентичности/ Р.Д. Безнева// Обсерватория культуры: журнал-обозрение. - 2013. - № 2. - С. 5.

.        Белая Е.Н. Теория и практика межкультурной коммуникации: учебное пособие/ Е.Н. Белая. - Омск: Изд-во Омского государственного университета, 2008. - 208 с.

.        Биркенбил. В.Ф. Язык интонации, мимики, жестов / В.Ф. Биркенбил. - Санкт-Петербург: Питер, 1997. - 224 с.

.        Брикнер А.Г. История Петра Великого. История Екатерины Второй. /А.Г.Брикнер. - Москва: «Издательство АЛЬФА-КНИГА», 2015. - 1047 с.

.        Гороховская Л.Г. Образ «чужого» в традиционной и современной культурах/ Л.Г. Гороховская // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии: сб. ст. по матер. VI междунар. науч.-практ. конф. Часть I. - Новосибирск: СибАК, 2011. Режим доступа: [https://sibac.info/conf/philolog/vi/26523] (дата обращения: 12.04.2017)

.        Гришаева Л.И. Введение в теорию межкультурной коммуникации/Л.И. Гришаева. - Москва: Академия, 2007. - 352 с.

.        Грушевицкая Т. Г. Основы межкультурной коммуникации/ Т.Г. Грушевицкая. - Москва: Юнити-дана, 2002. - 2002. - 325 с.

.        Гудков Д.Б. Теория и практика межкультурной коммуникации/ Д.Б. Гудков. - Москва: ИТДГК «Гнозис», 2003. - 386 с.

.        Гудков Л. Идеологема «врага»: «Враги» как массовый синдром и механизм социокультурной интеграции/Л. Гудков // Образ врага. - Москва, 2005. - С. 7-80.

.        Даль В.И. Пословицы русского народа/ В.И. Даль. - Москва: ОЛМА-ПРЕСС, 2000. - 608 с.

.        Жельвис В. Эти странные русские. Какими они видят других / В. Жельвис. - Москва: Эгмонт Россия Лтд., 2001. - 23 c.

.        Забровский А.П. К проблеме типологии иностранца в русской литературе/А.П. Забровский // Россия и Запад: диалог культур. - Москва: МГУ, Центр по изучению взаимодействия культур, 1994. - С. 87-105.

.        Залевская А.А. Вопросы теории и практики межкультурных исследований/ А.А. Залевская. - Москва: Ин-т языкознания РАН, 1996. - С. 23-39.

.        Звягинцев Е. Слободы иностранцев в Москве XVII века/ Е. Звягинцев // Ист. журнал. - 1944. - №2-3. - С. 81-86.

.        Зиновьев И.В. О межкультурном диалоге и проблеме толерантности/ И.В. Зиновьев, Н.С. Трубецкой// Философия науки. - 2006 - № 5. - С. 115-136.

.        История России XVIII- XIX в: учебное пособие/ под ред. Л.В. Милова. - Москва: Исток, 2006. - 784 с.

.        Кадзи С. Эти странные японцы/ С. Кадзи, Д. Райс. - Москва: Эгмонт Россия Лтд., 2000. - 72 с.

.        Карахан А. Политкорректность или мужицкая правда? / А. Карахан// Искусство кино. - 2002. - № 7. Режим доступа:

[https://www.kinoart.ru/archive/2002/07/] (дата обращения: 22.05.2017)

.        Кармин А.С. Культурология. 2-е издание, переработанное и дополненное / А.С. Кармин. - Санкт-Петербург: Издательство «Лань», 2003. - 928 с.

26.     Каштанов С.М. О процедуре заключения договоров между Византией и Русью в X веке/ С.М. Каштанов// Феодальная Россия во всемирно-историческом процессе. - Москва, 1972. - С. 214.

.        Кино России: актерская энциклопедия. Вып. 2/ сост. Л. Парфенов. - Москва: Науч.-исслед. ин-т киноискусства, 2008. - 225 с.

.        Кино России: режиссерская энциклопедия. Т. 1. - Москва: НИИ киноискусства, 2010. - 334 с.

.        Кларк С. Наблюдая за французами. Скрытые правила поведения/ С. Кларк. - Москва: РИПОЛ- классик, 2011. - 72 c.

.        Ключевский В. О. Исторические портреты. Анна Иоанновна/ В. О. Ключевский. - Москва: Эксмо, 2008. - 123 c.

.        Ковалов О. Русский контекст. «Русский ковчег», режиссер Александр Сокуров/ О. Ковалов // Искусство кино. - 2003. - № 7. Режим доступа:

[https://www.kinoart.ru/archive/2003/07/] (дата обращения: 14.04.2017)

.        Конецкая В.П. Социология коммуникации/ В.П. Конецкая. - Москва: Междунар. Ун-т Бизнеса и Управления, 1997. - 304 с.

33.     Красных В. В. «Свой» среди «чужих»: миф или реальность? / В.В. Красных. - Москва: ИТДГК «Гнозис», 2003. - 375 с.

.        Кузьмина Л. Сумерки. «Полумгла», режиссер Артем Антонов/ Л. Кузьмина // Искусство кино. - 2005. - № 11. Режим доступа:

[#"903504.files/image001.jpg">

Кадр из фильма «Утомленные солнцем 2. Предстояние». Внешний облик немцев Клауса и Отто.

«Сталинград». Главный герой-немец Питер Кан.

Кадр из фильма «Поп». Неуважительное отношение немцев к русской культуре.

Кадр из фильма «Поп». Немцы надевают на козла пионерский флаг и фотографируются с ним.

Кадр из фильма «Полумгла». Русские враждебно настроены против военнопленных немцев, встречают их с вилами, граблями в руках.

Кадр из фильма «Полумгла». Немцы поражены красотой северного сияния.

Приложение 2

Образ француза в жанре драмы.

Кадр из фильма «Француз». Поль едет в Россию.

Кадр из фильма «Русский ковчег». Главный герой- французский маркиз.

Кадр из фильма «Невеста из Парижа». Главная героиня-француженка Орлетт.

Приложение 3

Образ англичанина в жанре драмы.

Кадр из фильма «Война». Англичане Маргарет и Джон в плену.

Кадр из фильма «Война». Англичанин Джон снимает все на камеру.

Приложение 4

Образ финна в жанре драмы.

Кадр из фильма «Кукушка». Главный герой- финн Вейко.

Кадр из фильма «Кукушка». Конфликт между русским и финном.

Приложение 5

Образ японца в жанре драмы.

Кадр из фильма «Иерей-сан. Исповедь самурая». Главный герой Такуро Накамуро.

Кадр из фильма «Иерей-сан. Исповедь самурая». Японец снимает обувь перед входом в храм.

Кадр из фильма «Иерей-сан. Исповедь самурая».  Слова одного из японцев в момент конфликта с Такуро.

Приложение 6

Образ американца в жанре комедии.

Кадр из фильма «Ширли-мырли». Жена американского посла.

Кадр из фильма «На Дерибасовской хорошая погода или на Брайтон-Бич опять идут дожди». Внешний облик американцев, приехавших в СССР, дополнен атрибутикой страны.

Кадр из фильма «На Дерибасовской хорошая погода или на Брайтон-Бич опять идут дожди». Американец Джек играет в «стаканчики».

Приложение 7

Образ немца в жанре комедии.

Кадр из фильма «Жених». Главный герой немец Гельмут приезжает в Россию.

Приложение 8

Образ финна в жанре комедии.

Кадр из фильма «Особенности национальной охоты». Внешний облик финна Райво.

Кадр из фильма «Особенности национальной охоты». Райво видит сон о русской охоте, который не совпадает с реальностью.

Кадр из фильма «Особенности национальной охоты». Герои общаются при помощи жестов.

Кадр из фильма «Особенности национальной охоты». Герои общаются при помощи жестов.

Кадр из фильма «Особенности национальной охоты». Финн Райво собирает мусор.

Приложение 9

Образ итальянца в жанре комедии.

Кадр из фильма «Московские каникулы». Итальянка Лучъяна Форини.