Материал: Проблемы социальных и гуманитарных наук. Радугин А.А., Перевозчикова Л.С

Проблемы социальных и гуманитарных наук. Выпуск № 2 (15), 2018

римского императора Августа, закономерно меняется и цветовое решение гербовой фигуры. По свидетельству немецкого «опричника» Генриха фон Штадена в его «Записках о Московии», вход в опричный дворец царя Иоанна Грозного в Москве украшала черная фигура двуглавого орла с распластанными крыльями [20.С.25]. Впрочем, такое цветовое решение гербовой фигуры пришло к Иоанну Грозному не сразу. Например, на его парадном седле в Оружейной палате Московского кремля – изображен двуглавый золотой орел на красном бархате. И все же фигура черного двуглавого орла на воротах опричного дворца – знаковый момент истории отечественной государственной геральдики. Цвет фигуры «опричного» Орла с палеологовского золотого изменяется на «августианский» черный, что вряд ли случайно. Ученый хорват, католик, Юрий Крижанич, находясь в Московской Руси при царе Алексее Михайловиче, писал в своем труде «Политика» о том, что Иоанн Грозный установил свое происхождение от римских императоров. От них же царь заимствовал и эмблему двуглавого орла [10.С.127]. Крижанич критиковал царя за это подражание чуждому образцу. Но для нашего исследования сейчас важнее то, что для иностранца данная эмблема несомненно римского происхождения. Царь Иоанн Васильевич не отрицал римские корни двуглавого орла. Ссылка на римское происхождение, по мнению Иоанна IV Васильевича, подтверждала право использования на государственной печати герба в виде двуглавого орла. Он отвечал шведскому королю Иоанну III, во втором к нему послании, что Римского царства печати у московских Рюриковичей от прародителей. А далее хрестоматийная фраза: «А Римская печать нам не диво: мы от Августа кесаря родством введемся» [7.С.34]. И вот, что в этом свидетельстве особенно важно для нас в свете исследуемой темы цветовой символики державного герба. В этом ответе Иоанн Васильевич различал свою родовую печать, царскую, от греческого двуглавого орла, к чему у него должны были быть веские основания ввиду идентичности рисунка двуглавого орла с византийскими образцами. На знаменитой иконе из собрания Третьяковской галереи известной как «Церковь воинствующая» есть два изображения двуглавого орла на щитах святых воинов. На одном, наиболее отчетливом из них, черный двуглавый орел изображен в розовато-охряном поле.

И закономерно, что и цветовое решение герба во времена Грозного государя было выбрано в пользу «римского» варианта: черного орла на золотом, а возможно и на красном поле, как мы увидим ниже это цветовое решение на гербе Дмитрия Самозванца, известного по картинам польского происхождения первой половины XVII столетия. Здесь необходимо кратко отметить тот идеологический фон, который обусловливал «римские» симпатии Грозного царя. Восточно-римская империя пала под натиском магометан. Западная, хотя и впала в «Аполлинариеву» ересь, все же устояла как политический организм, воскрешенный после античных времен не только авторитетом римских пап, но и железной волей германских императоров. Эта политическая живучесть определенным образом производило впечатление на средневековое сознание европейских народов. И, в то же время, печальную судьбу Византии никто не хотел повторять. В силу этих причин на символическом уровне Иоанн Васильевич Грозный объявлял прямую преемственность своей царской власти по отношению именно к Ветхому Риму. Вообще римская тема в средневековом русском сознании - особая тема. Некоторое время от российского образованного общества Ветхий Рим был заслонен блестящим Царьградом. Со времен Смутного времени католический Рим воспринимался однозначно враждебно. Православная Византия все более и более приковывало внимание лучших русских умов. Но так было не всегда. И в домонгольское время и сразу после него тема Рима Первого не уходила из русского идейного багажа. Достаточно вспомнить имена святых православных римлян живших на Руси: Антония в Новгороде, Меркурия Смоленского, защитившего Смоленск от войск Батыя. Ярким продолжением римской традиции в русской идеологической парадигме стала повесть «О Белом Клобуке», в которой постулировалась прямая и законная преемственность новгородских архиепископов от праведных и еще православных римских пап. Ядром всей

151

Проблемы социальных и гуманитарных наук. Выпуск № 2 (15), 2018

«римской парадигмы» русского национального самосознания стало перенесение мощей святого папы римского Климента князем Владимиром на Русь из Херсонеса и его дальнейшее почитание. С этого момента папа Климент воспринимался как небесный покровитель новокрещенной Руси. Таким образом, «римское родословие» владимирских князей стало только завершающим этапом формирования данной идейной парадигмы, которая нашла свое символическое завершение в изменении цветового решения герба при Иоанне Грозном. В этот же момент появляется и символическое сочетание черного, белого и желтого цветов, ставших через три века полосами на государственном знамени времен Александра II [9]. В царской резиденции, каковой была Александровская слобода в 1565 г. при Иоанне Грозном внешние стены Троицкого храма расписываются именно в эти цвета: черно-бело-желтый. Несомненно, что цветовая символика и герба и главных культовых сооружений царской резиденции свидетельствует о том, что Иоанн Грозный открыто и недвусмысленно заявляет свои претензии на наследование не только Риму Второму – Царьграду, но и Риму Ветхому. На знаменитой и, своего рода идеологически «программной» иконе «Благословенно воинство Царя небесного» есть изображения двуглавого орла на щитах двух святых воинов. Про цветовую гамму одного щита можно говорить определенно, это черный двуглавый орел, изображенный на охряном щите. Важно отметить, что все знамена на иконе красного цвета, несущие изображение золотого православного креста вписанного в кольца соответственно синего, золотого и черного цветов. В Историческом музее в Москве есть портретные изображения Дмитрия Самозванца и его супруги Марии Мнишек XVII столетия. Интересно, что у Самозванца в качестве герба был принят именно черный двуглавый орел на красном поле [14]. Об этом же свидетельствует и картина неизвестного польского художника семнадцатого столетия из Исторического же музея, о которой сказано нами чуть выше. Картина изображает коронационные торжества Дмитрия Самозванца. Здесь мы можем видеть красные и белые флаги с черным двуглавым орлом, а также и изображение большого золотого двуглавого орла над троном Самозванца и его польской супруги. Белые флаги с черным двуглавым орлом вызывают определенное удивление. Такое цветовое решение для Руси и Византии не характерно для гербовой фигуры двуглавого орла и гербового поля. В свете того, что Самозванец называет себя сыном Иоанна Грозного, нет ничего удивительного, что и на уровне использования геральдических символов он силился продемонстрировать эту преемственность. Здесь мы можем сделать одно аккуратное предположение. Изображение черного двуглавого орла на белом поле имеет аналогии в геральдике Священной Римской империи. Но кроме этого можно высказать и еще одно соображение. Известно, что к этому времени гербом королевства Пруссия являлся черный одноглавый орел в белом поле. Возможно, именно этот факт повлиял на выбор цвета для части коронационных знамен Лжедмитрия. Ведь «брат» римского императора Августа мифический Прусс обосновался именно на тех землях, которые, якобы, от него и прозваны были Пруссией. Интересно, что западное влияние заметно не только на цветовом решении герба Самозванца, но и на иконографии самой гербовой фигуры. Именно со времен Лжедмитрия I гербовая фигура русского орла впервые поднимает крылья вверх!!! И именно с этого времени мы можем говорить об определенной сложившейся идейной парадигме вокруг цветового решения имперской эмблемы – двуглавого орла. Запад, в лице Священной Римской империи германской нации, подчеркивает свою преемственность по отношению к императорскому Риму времен Августа кесаря. На гербе западных императоров черный орел на золотом поле [6.С.5]. Восток, в лице Византии, а затем и Московских государей подчеркивает свою преемственность по отношению к первому императору-христианину Константину через принятие в качестве официально символа государства золотого двуглавого орла в красном поле.

Впрочем, необходимо отметить, что черно-белые и черно-желтые гербовые цвета, в целом, были не чужды древнему славянству. По свидетельству немецких хронистов древнее

152

Проблемы социальных и гуманитарных наук. Выпуск № 2 (15), 2018

изваяние языческого бога балтийских славян Радигоста было дополнено щитом, на котором была изображена черная бычья голова. В дальнейшем, гербом уже немецкого Бранденбурга становится именно золотой щит с черной бычьей головой. Древние предания чехов доносят до нас свидетельство того, что у прародителя чешского народа, легендарного князя Чеха было белое знамя с изображенным на нем черным орлом. У брата Чеха – Леха знамя было красное с белым орлом. Чешские предания связывают цветовую раскладку знамени и изображенного на нем черного орла у князя Чеха с его старшинством по отношению к его младшему брату Леху. Впрочем, у поляков данная легенда пересказывается зеркально, и уже белый орел в красном полотнище свидетельствует о старшинстве Леха. Традиция древнего знамени у чехов просуществовала достаточно долго. И до позднего средневековья изображения и изваяния святого покровителя чешской земли князя Вацлава сопровождались его личным гербовым знаменем: белым с черным двуглавым орлом. У нас нет данных, насколько эти геральдические нюансы были известны на Руси. Однако факт того, что святой Вацлав прославлен в лике православных святых с именем Вячеслава должен быть принят во внимание. Отечественная геральдика знает, что и гербом княжества Черниговского был черный одноглавый орел, держащий в лапах крест, в белом, а позднее в золотом поле. Возникновение этого герба теряется в гуще веков. В XVI столетии польской геральдикой для Черниговских и Северских земель был принят герб в виде двуглавого орла, о чем свидетельствуют средневековые карты с изображением земельных гербов Речи Посполитой. Более чем вероятно, что эти геральдические традиции могли косвенно повлиять и на изменение цветовой символики державного двуглавого орла при царях из рода Рюрика.

Мы видим, что при царе Иоанне Грозном сделан разворот в строну западного цветового варианта герба, что было обусловлено новыми идеологическими приоритетами царя и его идейной программой позиционировать себя в качестве кровного наследника римского императора Августа, чего не мог в тот период времени позволить себе ни один монарх в Европе. Однако в Европе, а при первых Романовых и на Руси, цветовое решение имперского герба с двуглавым орлом воспринималось традиционно по старинке. Черный орел в золотом поле усвоен наследников Западно-римской империи – Священной Римской империей германской нации, а золотой орел в красном поле – законный герб Восточноримской империи со времен царя Константина, а также и московских православных государей, которых рассматривали как законных наследников именно павшей Византии с конца XVI века почти все европейские дворы. Доказательством тому служит следующий факт. При царе Алексее Михайловиче геральдика в России получила официальное признание. В 1672 году в Посольском приказе был составлен текст «Титулярника» - первого официального русского гербовника. В «Титулярнике» изображение двуглавого орла под тремя коронами, со скипетром и державой сопровождается надписью «Московский», то есть «герб Московский». Основой «Титулярника» послужило произведение придворного герольдмейстера императора Священной Римской империи Леопольда I славянина Лаврентия Хурелича. Прибыв в Москву, он в 1673 году написал сочинение «Родословие Пресвятлейших и Вельможнейших великих московских князей и прочая». «Родословие» точно показывало цвета и фигуру российского герба в то время, четко отделяя его от похожего герба Священной Римской империи. «Родословие» было издано на двух языках – на латыни и русском. Г.В. Вилинбахов в свое время, в работе, посвященной 500-летию Российского герба, замечал, что если в латинском варианте двуглавый орел изображен черным на золотом поле, а нарисованный отдельно всадник повернут налево от зрителя в соответствии с западноевропейскими геральдической традиции, то в русском варианте «Родословия» двуглавого орла изобразили золотым на красном поле, а всадника повернули в соответствии с русской традицией направо от зрителя [2.С.14].

В дальнейшей русской истории цветовое решение гербовой фигуры двуглавого орла и щита, на котором она изображалась, во многом будут предопределяться теми идейными и

153

Проблемы социальных и гуманитарных наук. Выпуск № 2 (15), 2018

политическими приоритетами царской власти, которые становились парадигматическими идейными векторами для всего русского общества средневековья и императорского периода. При первых Романовых золотой орел изображается в красном и белом поле, а затем и на полосах трехцветного бело-сине-красного знамени. Возвращение к византийской цветовой символике идет в фарватере основной политической идеи царя Алексея Михайловича и патриарха Никона – восстановление Восточной Римской империи с центром в Царьграде и объединении всех восточных христиан под скипетром русского самодержца. Петр Великий, создавая на берегах Невы град Святого Петра, а по сути «копию» Ветхого Рима, вновь изменяет цветовое решение герба в пользу «римского» варианта – черный орел в золотом поле. Такое цветовое решение впервые появилось на морском императорском штандарте Петра Великого. На знаменах полков орел изображался черным или коричневым на белом поле. В 1709 г. именно под белым штандартом с черным двуглавым орлом Петр был на Полтавской баталии. Белое полотнище с черной фигурой царственной птицы будет до времен императора Александра II дворцовым императорским штандартом. При Александре II полотнище дворцового штандарта станет желтым, повторив в точности расцветку российского герба: черный двуглавый орел на золотом поле. В таком виде герб и будет существовать весь императорский период и вновь изменится в пользу «византийского» варианта уже только в новой России после 1991 г.

Начав историю гербовой фигуры двуглавого орла с 1497 года, мы следовали сложившейся историографической традиции, берущей свое начало еще в императорский период. Однако история гербовой фигуры двуглавого орла, равно как и история ее появления на Руси оказалась гораздо глубже.

Краткий анализ, сохранившегося до нашего времени геральдического материала, передающего особенности цветовой символики имперского герба – двуглавого орла, убедительно свидетельствует, что идея наследия «вечной Римской империи» стала актуальной для многих европейских государств и государей после падения Константинополя под ударами крестоносцев в 1204 г. Не осталась в стороне от этих политических претензий и княжеская элита древнерусского государства в лице ее самых влиятельных представителей Мономахова дома.

Все это позволяет нам в действительности значительно углубить, хронологически и понятийно, наши представления о складывании идеологической парадигмы «Москва-Третий Рим» и, с помощью столь знакового геральдического символа, каковым является двуглавый орел, увидеть начало ее становления на Руси в эпоху великих русских князей: Всеволода Большое Гнездо, Романа Мстиславовича, Даниила Галицкого, Ярослава Всеволодовича и Александра Невского чему неоспоримым свидетельством являются древние отечественные памятники, несущие на себе имперский геральдический символ: орла о двух головах.

Библиографический список

1.Агоштон М. Великокняжеская печать 1497 г. К истории формирования российской государственной символики. М. 2005.

2.Вилинбахов Г. В. Государственный герб России. 500 лет. АО «Славия», СПб 1997.

3.Винклер П. П. фон. Государственный орел// Энциклопедический словарь. Т. IX. Изд. Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. СПб. 1893.

4.Воронец Е. Н. Четырехсотлетие российского государственного герба. Харьков. 1898.

5.Гордеева Л. Иоанн III Великий. Первый российский государь. Летопись жизни. М., ИПО «У Никитских ворот» 2008.

6.Дуров В. А. Государственная символика России XVIII – начала XX века// Гербовед.

№14. 1997. 5 стр.

7.Иван IV Грозный. Сочинения, СПб., «Азбука классики», 2000.

154

Проблемы социальных и гуманитарных наук. Выпуск № 2 (15), 2018

8.Карась Н. М. Государственный герб// Военно-исторический журнал. 1993. № 10.

9.Кене Б. В. Регалии русского царства// Всемирная иллюстрация. 1873. Т. X.

10.Крижанич Юрий. Политика. М.: Новый Свет, 1997.

11.Лавренов В. И. Российский Государственный орел. История эмблемы и символы// Гербовед. 1992. № 2.

12.Лакиер А. Б. О российском государственном гербе// Санкт-Петербургские ведомости. 1847. № 142.

13.Лихачев Н. П. История образования российской государственной печати// Биржевые ведомости. 15 мая 1915 г. № 14843.

14.Лукомский В. К. Государственный герб// Новый энциклопедический словарь. Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. СПб., 1913. Т.13.

15.Мыльников А. С. О формировании национальной символики// Расы и народы. 1991.

№21. 13 стр.

16.Орешников А. В. Древнейшее русское изображение двуглавого орла// Труды Московского нумизматического общества. 1899.Вып. 1. Т. 2.

17.Соболева Н. А. Герб Российского государства// Наука и жизнь. 1994. № 4. 4 стр.

18.Хорошкевич А. Л. Еще раз о символах русской государственности: византийские и западноевропейские традиции в русской и средневековой сфрагистике. Римскоконстантинопольское наследие на Руси: идея власти и политическая практика// IX Международный семинар исторических исследований «От Рима к Третьему Риму», Москва, 29-31 мая 1989 г. М.,1995. 21 стр.

19.Шорин П. А. Рец.: Соболева Н. А. Символы России. М., 1993 // Вопросы истории 1994. № 8.

20.Штаден Г. О. Москва Ивана Грозного: Записки немецкого опричника. Л., 1925.

21.Языков А. О. О русском государственном цвете. СПб 1858.

155