Материал: 2117

локализованная система, обладающая качественным культурным своеобразием и особым культурным потенциалом, реализуемым через совокупность учреждений культуры посредством разнообразных культурных программ. Этот аспект можно назвать инфраструктурно-институциональным, или инфраструктурно-деятельностным, потому как культура представляется особой сферой, в рамках которой происходит создание, хранение, трансляция и накопление культурных ценностей. Соответственно изучение данной сферы

территорией в силу различных обстоятельств. Семиотический подход акцентируется на о разном потенциале территории, осмыслении культурного потенциала территории посредством системы художественных образов и символов.

различных подходов сходятся во мнении о том, что в рамках культурного пространства региона складывается и функционирует особая социальная и

Резюмируя вышесказанное, Дследует отметить, что представители

культурная среда, ограниченная определенными временными и пространственными характеристиками, и по отношению к данной среде человек одновременно является и объектом ееИвоздействия и субъектом, ее

творящим. Культурное пространство региона следует рассматривать как сложный административно-территориальный, исторический, демографический, экономический, социальный и культурный феномен, реализующийся в границах конкретного ареала и времени. В данном случае необходимо отметить, что в настоящем исследовании использованы элементы всех трех отмеченных подходов, однако сама структура публикации и основная методологическая посылка авторов лежит в рамках инфраструктурно-деятельностного подхода, в связи с чем методологические посылки данного направления авторы посчитали необходимым изложить более подробно.

266

Вопросы и задания для самоконтроля:

1. Охарактеризуйте варианты понятия «культурное пространство», предлагаемые современными учеными. Какие характеристики культуры в них фиксируются как наиболее значимые?

2. Охарактеризуйте вклад сибирских ученых в прояснение сути локальных характеристик культуры.

зни художественнуюобъедсреду и явились временем мощного всплеска

художественной ж , появления новых имен, возникновения независимых творческ х нен й. Так, в Омске в 1987 г., в качестве альтернативы Союзу художн ков (СХ), ыло организовано Экспериментальное художественное о ъединение («ЭХО»). Объединение просуществовало

всего три года, но его выставки вызвали небывалый зрительский интерес.

план целую плеяду молодых авторовД( . Муратов, В. Сироткин, А. Потапов, И. Хабисов, Ю. Картавцев, И. Гурьянов, А. Титов, А. Варов, Д. Шорин,

О. Николаенко, В. Латышенко и др.). Стоит, однако, отметить, что большая

искусстве. Стремление к освоению языка современного мирового искусства, к пониманию искусства как возможности выйти за пределы видимой реальности расширило художественные горизонты. Примером для молодых новаторов служило в это время яркое и мощное по силе воздействия творчество старшего поколения. Художественная молодежь стремилась

267

раскрыть и утвердить свое непосредственное видение и понимание современности. Шли активные поиски способов самовыражения, собственного оригинального художественного языка. В искусстве происходили жанровые и видовые смешения, пересекались различные тенденции – неоэкспрессионизма, неопримитивизма, сюрреализма, концептуализма, абстрактного искусства. На это время приходится всплеск экспериментов с живописными и графическими техниками, означающими «отказ от професс ональных приемов и приемчиков». Первые опыты с использован ем нехудожественных материалов. Обращение к таким формам

альтернативного искусства столицы, наглядно показав, что удаленность географическая не означает оторванности от современного художественного процесса. Галерея «Золотой путь» на рубеже 1990 – 2000-х провела ряд

живописцев и графиков. Характеризуя рынок арт-галерей Новосибирска за последние двадцать лет, можно отметить, что многие из возникавших галерей просуществовали недолго и закрылись по причине отсутствия продаж. В числе таких можно отметить: «Сибирский пейзаж», «Альт», «Поларис», «Антураж», «Зеленая Пирамида», галерею «Сибирского торгового банка» и др. Однако на смену закрывшимся приходят новые галереи. Так, в июне 2010 г. в Новосибирске открылась новая частная картинная галерея «DekАрт». На первой выставке, названной по этому случаю «Точка отсчета», были

268

представлены произведения новосибирских художников, членов Союза художников России Данилы и Сергея Меньшикова, Сергея Мосиенко, Александра Шурица, Валерия Кузнецова и Валерия Степаненко, Михаила Паршикова, Александра Крутикова, Владимира Копаева, Виктора Хандрыкина и Евгения Юсова. О том, что арт-галереи и выставочные комплексы наряду с государственными художественными музеями занимают значимое место в современном художественном процессе, свидетельствует статус провод мых в н х мероприятий. Так, в августе 2011 г. иркутская артгалерея «DiaS» совместно с администрацией города Иркутска, иркутской

разных поколений. В 1994 г. в Омске состоялась выставка-симпозиум молодых художников и искусствоведов 1980 – 1990-х гг. «Накануне рубежа

инициативе ГМИО проводятся Омские искусствоведческие чтения, посвященные вопросам изучения местной культуры. Кроме того, в 1990-е гг. в Омске состоялось несколько значительных кураторских проектов, таких как «Экология» (1990, Г.Ю. Мысливцева), «Война и мир, или Ад и Рай»

веков», в 1997 – «Формула вещей». Организатором этих мероприятий выступил городской музей «ИскусствоДОмска» (ГМИО). С 1996 г. также по

А.Н. Гуменюк), «Человек в пространстве времени» (Современный портрет в

(посвящен 50-летию Победы (1995); «НевостребованнаяИархитектура» (1995,

Сибири) (1996); «Четыре угла: встреча небесного и земного» (1998,

А. Бородавкин, А. Горелик), «ЗДЕСЬ» (1999, В.Ф. Чирков) и др. Ежегодные конкурсы на лучшее произведение современного искусства «Пост № 1» были

инициированы галереей «Квадрат» в первой половине 2000-х гг. Проект,

который начинался как городской, в 2005 г. приобрел статус регионального, в

нем уже были задействованы художники и искусствоведы Сибирского края. Галерея «Лошадь Пржевальского» выступила организатором городского конкурса концептуального искусства и предметного дизайна молодых художников «Новая кровь» (2004, 2005). Развернутыми дискуссионными

Для молодых авторов в Омске с 2005 г. начинает действовать отдельный экспозиционный зал «Арт-прихожая». На данном этапе у молодежи имеется

269

возможность представлять свои работы, посвященные образу города на конкурсе, проводимом омским отделением СХ «Мой город». Выставкаконкурс проводится с 2003 г. и ставит перед собой задачи показа художественных произведений, отражающих образ Омска (живопись, графика, фотоискусство), а также профессиональных архитектурных и дизайнерских проектов.

представлено 500 работ более 1000 художников из 56 городов России. В Новосибирске традиционно проходят Биеннале современной графики. Первая открылась осенью 1999 г. Организаторы ставили перед собой максимальные в тех обстоятельствах задачи – не ограничиваться региональными рамками и региональными критериями, сделать проект международнымИ, представить разнообразие графических техник и типов художественного сознания, выявить основные тенденции в развитии современной графики. За прошедшие с начала первой выставки годы Новосибирская биеннале графики стала довольно масштабной и значимой выставкой графики в России. В ней принимали участие художники практически из всех стран северного и южного полушария, где занимаются графикой. За эти годы не только расширялась география участников, но и росло качество и разнообразие графического материала, корректировалась структура. От диктатуры доминирующего вкуса проект эволюционировал к диалогу и полилогу уже многих кураторских сознаний и художественных практик. Московские художники перестали быть наиболее представительной и авторитетной частью экспозиции, уступив место коллегам из разных стран мира, где существует и культивируется искусство графики. Соответственно, расширилась конкурсная программа и сократилась до трех лауреатских выставок внеконкурсная программа. Конкурсная программа стала включать ряд кураторских проектов и раздел свободного, или

270