Материал: Фильштинский И.М. (сост.) - Арабская средневековая культура и литература. - 1978-1

пустой тратой времени42. Зачастую поэты «забывают» свои сти­ хи, признавая таким образом то, что они не полагаются на па­ мять и не придают ей первоочередного значения43. В довольно зыбкой ситуации устной импровизации поэты очень часто вы­ нуждены заканчивать свои стихи неожиданно, если они чувст­ вуют, что публика обнаруживает признаки нетерпения или ску­ ки. Именно поэтому концовки стихов наиболее подвержены раз­ личным изменениям и отличаются друг от друга больше, чем зачины44. Поэты с удовольствием употребляют редкие слова, сходные с гариб древних времен. Некоторые из них являются диалектальными формами или архаизмами, осевшими в поэти­ ческом койнэ и непонятными даже самому автору. Даже более добросовестные поэты без колебаний готовы заменить общеупо­ требительное слово редким и незнакомым45. Стихи «напевают­ ся» в монотонной манере, под аккомпанемент рабаба, отдель­ ные части поэмы четко отделены одна от другой. Первые слова произносятся скороговоркой, следующие наполовину проглаты­ ваются, а конец прочитывается фальцетом46. Парри и Лорд заметили, что югославские поэты-декламаторы также изменяют мелодию при исполнении различных частей поэмы. Это делается с целью поддержания интереса аудитории. Если поэт чувствует, что публика начинает скучать, он вводит новую мелодию, что­ бы усилить драматическое напряжение или обозначить прибли­ жение конца. Учет мелодического аспекта устной поэзии помо­ гает объяснить, почему так много доисламских стихов обрыва­ ются, как бы повисая в воздухе, вместо того чтобы подвести слушателя к тщательно продуманному заключению47. Текст в этом случае рассчитан в основном на возможности человече­ ского голоса произвести впечатление на слушателя. Он создает­ ся для пения, а не для чтения.

Внутритекстовые доказательства устной природы доисламской поэзии

Вся поэзия основывается на той или иной форме повтора, но отличительной чертой устно-формульной поэзии, и здесь доис­ ламская поэзия не исключение, является высокая частотность в повторении ряда формул и словосочетаний. В целях дан­ ного исследования необходимо четко выделить четыре катего­ рии повторов: 1) формула как таковая; 2) формульная систе­ ма; 3) структурная формула; 4) общепринятая лексика. Во из­ бежание недоразумений с самого начала следует подчеркнуть, что устно-формульная методика — отнюдь не застывшая меха­ ническая система, низводящая поэта до уровня простого ком­ пьютера, но, напротив, весьма гибкий и тонкий инструмент, вполне заслуживающий внимания крупного художника. Выше­ перечисленные категории нередко совпадают друг с другом, и

104

поэтому выделить их можно лишь весьма приблизительно. Всегда найдутся примеры, которые подходили бы для несколь­ ких групп. Предлагаемая классификация должна рассматри­ ваться только как удобное средство для проведения некоторых основных различий.

1.Ф о р м у л а

Всоответствии со строгим определением Парри формула включает только дословные или почти дословные повторы. Фор­ мулы могут варьироваться и действительно варьируются по дли­ не от двух-трех слов до полустишия или даже целой строки*:

Ссылки на А, Alq, IQ, N, Т и Z даются по книге: W. A h l w a r d t . The Divans of the Six Ancient Arabic Poets. L., 1870. Например >[IQ, 128, 20, 19], означает: И м р у у л к а й с , с. 128, № 20, стк. 19; i[A, Му 5] означает — ' А н т а- р а. Муаллака, стк. 5. Лабид цитируется по изданию: L a b i d . Diwan. Ed. Dar

лиййат, с. 180, стк. 63.

Одна косая черта перед формулой обозначает начало первого полустишия* Одна косая черта после формулы обозначает конец второго полустишия. Две косые черты в конце формулы обозначают конец первого полустишия. Две ко­ сые черты в начале формулы обозначают начало второго полустишия. Когда ко­ сые черты отсутствуют, это значит, что формула занимает внутреннее поло­ жение в полустишии.

105

2. Ф о р м у л ь н а я с и с т е м а

Незначительные вариации, наблюдаемые в двух последних примерах, могут быть значительно расширены, давая толчок складыванию формульных систем4S. Это будут уже более ши­ рокие группы различных формул, связанных тем, что у них вы­ деляется хотя бы одно общее слово, занимающее одинаковые метрические позиции. Формульная система связана с важным лингвистическим процессом субституции. В повседневной жиз­ ни число возможных словосочетаний хотя и не бесконечно, но все же достаточно велико и регулируется только грамматиче­ скими правилами. Устно-формульная речь в некотором смысле является второй грамматикой, функционирующей внутри разго­ ворного языка. Она допускает меньшее число возможных слово­ сочетаний, а именно только те, которые способствуют порожде­ нию метрически упорядоченной речи. Однако хороший устный поэт не просто слово в слово повторяет различные формулы. Если бы он поступал таким образом, он вскоре исчерпал бы все возможные словосочетания для выражения того, что он хотел сказать. Вместо этого он учится заменять одни слова в формуле на другие, равноценные им с точки зрения ритма. Это, в свою очередь, приводит к созданию новых производных фор-

106

3. С т р у к т у р н а я ф о р м у л а

Если процесс субституции доведен до предела и в двух фор­ мулах нет одинаковых ключевых слов, может возникнуть сом­ нение в том, что мы вообще имеем дело с формульной конструк­ цией. Тем не менее из анализа многочисленных примеров сле­ дует, что две или больше группы слов, занимающих аналогич­ ные метрические позиции, но не имеющие общих ключевых слов, могут составить одинаковые или сходные ритмические, а зачастую и синтаксические конструкции. Такие словосочетания называются структурными формулами49. Ввиду особой специ­ фики словообразования в арабском языке поэзия располагает

108