Материал: ilchenko_sn_feikovaia_zhurnalistika_spetskurs

сети Интернет. Однако разного рода фейки можно встретить и

не только на просторах глобальной сети. Фальсификации

встречаются и в игровом кино, и в журналистских материалах,

и в экранной документалистике.

Явление фейков в СМИ характерная черта мировой жур-

налистики, которая возникла в медиасфере исключительно

тогда, когда вся система функционирования информации под-

–

верглась серьезнейшей технологической деформации, которая

привела к серьезным социально-психологическим последстви-

ям для аудитории. Заключаются они в том, что скорость и ви-

зуальная наглядность «картинки» становится более важным

источником новостных впечатлений, нежели простое вербаль-

ное или текстовое сообщение. Более того, в комбинациях

«звук + картинка», «текст + картинка», именно визуальная со-

ставляющая является доминантной.

Получается, что с развитием технических средств телеви-

дение получило больше возможностей, но вместе с тем сокра-

тилось и время для подготовки материалов. Часто фейки

возникают не только в результате ошибок, а преднамеренно.

Монетизация сайтов начала напрямую зависеть от их посе-

щаемости, что, собственно, и предопределило появление фей-

ка, пришедшего на смену старой и безобидной «газетной утке».

Следует уточнить типологию фейков, исходя из вышеска-

занного. Итак, мы считаем, что, прежде всего, это

д кционной спешки, помноженной на некомпетентность жур-

случайные, которые бычно становятся результатом е

налистов, злоупотребление автоматическими переводчиками

–

Практик-журналист Виталий Челышев в статье «Фейки:

жизнь в лапше» так описывает технологию создания фейка в

современной медиадействительности. По мнению автора, фей-

ки получаются следующим образом: первый источник дает не-

достоверную информацию, далее ее в очень короткие сроки

воруют (копипастят), возможно не сильно заменяя слова, в ре-

зультате чего фейк разлетается в короткие сроки по сети Ин-

тернет. Подобная технология позволяет отследить и

разоблачить фейк, в случае, если удастся добраться до перво-

источника . Хотя очень часто источником рождения фейка

становится отнюдь не текст, а картинка, так как «картинка ав-

томатически соединяется в сознании зрителя с текстом. «Кар-

55

тинка лжет громче текста!» . Порой один и тот же видеоряд

сопровождает абсолютно разные тексты новостей.

серьезная

Проблема аутентичности видеоряда довольно

56

проблема, если понимать ее как один из факторов, влияющих

на появление фейков. Часто она встает не только в информа-

ционной и аналитической журналистике, но и в документали-

стике. Например, в фильмах-портретах, где рассказ о герое или

монолог самого героя напрямую связан с «картинкой». Без со-

ответствующего видеоряда фильм просто не состоится.

Еще на заре становления регулярного телевещания Влади-

мир Саппак отмечал, что «телевизионный портрет

вот, пожа-

луй, самое драгоценное, что я извлек из почти двухлетней

дружбы с телевидением... Портрет как характер. Как биогра-

–

фия как синтез индивидуального и типического. Наконец, как

яркое выраженное отношение к предмету изображения. Как

жанр »

–

. Таким образом, фильм-портрет еще в начале своего

развития и становления как жанр пользовался популярностью.

“

Конечно, портретный очерк претерпел огромное количе-

”

57

ство изменений за это время: приобрел новые формы, обзавел-

ся новыми техническими возможностями для своего развития,

однако одно в фильме-портрете осталось неизменным жела-

ние документалиста запечатлеть героя в окружающей его дей-

ствительности, тем самым сохранить память об

эпохе.

не

–

56

См. подробнее: Челышев В. «Фейки: жизнь в лапше» // Журналист

Апрель.

86.

55

Там же. С. 87.

2015.

только через «рассказ картинкой», но и через судьбу реального

человека. Самое подробное описание эпохи, может дать только

ее современник. Этот и еще другие факторы, такие как высокая

насыщенность художественными элементами, большое поле

для реализации творческих задумок, толкает документалистов

обращаться к этому жанру. Поэтому, нам видится целесообраз-

ным рассмотреть фильмы-портреты подробнее.

Фильмы-портреты имеют довольно богатую историю раз-

вития. В 1934 кино из «великого немого» превратилось, по

сути, в «великого говорящего». Видеоизображение теперь су-

ществовало вместе со звуком, что позволяло добиваться пол-

ного эффекта присутствия и точнее передавать образы героев.

Однако первые портретные очерки появились еще в эпоху

немого кино, но с появлением звука арсенал средств для их со-

здания значительно расширился. Сергей Муратов в работе

«Пристрастная камера» на этот счет замечал: «Многие ли дога-

дывались тогда о возможных последствиях этого факта? О том,

что мы вступили в новый этап отношений достаточно давних

и достаточно странных между документалистикой и искус-

ством или даже стали свидетелями начала нового58

летоисчис-

–

ления в исторических судьбах драматургии».

–

–

Герои первых портретных очерков получили одну из самых

значительных привилегий, которая ранее была закреплена за

героями художественных фильмов

способность оставаться

–

вне времени, сохранить свое имя в истории.

С развитием звука документалистика получила еще одно из

важных формообразующих свойств

запечатлеть эпоху в пол-

Однако для раскрытия как главного, так и любого другого

героя в портретном очерке, помимо звука, нужна еще и «кар-

тинка». Без видеоряда материал просто не состоится. И именно

изображение порой вызывает большое количество вопросов,

так как зачастую бывает не просто некачественным с художе-

ственной и технической точек зрения, но и недостоверным.

Рассмотрим эту ситуацию на примере программы «Гении и

злодеи». Она один из долгожителей отечественного телеве-

щания. Программа впервые появилась в эфире в

году. За

https://www.youtube.com/watch?v=UJI2Md6bqh8

59

124