«Культура» и позиционируются как документальный сериал. В передаче пытаются ответить на следующие вопросы: «Кому обязано человечество нынешним своим существованием в третьем тысячелетии? Гениям или злодеям? Чей вклад больше? Чье влияние сильнее? Отчего «магнитное поле» первых так привлекает вторых? Зависть или объективная необходимость? Страшный вопрос: как связаны гениальность и злодейство и насколько допустимо думать, что они дополняют друг друга?» Ведущий у программы отсутствует, лишь в титрах
указание на то, что это проект Льва Николаева. |
||
Виталий Познин в работе «Изобразительное и звуковое ре- |
||
60 |
|
|
шение экранного произведения» замечал: «Экранное изобра- |
||
жение по своей природе является иконографическим, подобно |
||
любой картине, фотографии или изобразительному знаку. Оно |
||
позволяет зрителю сразу воспринимать инвариант знакомые |
||
нам в реальной действительности объекты или явления, а зна- |
||
чит, быстро распознать объект или явление в любом их виде и |
||
с любой точки зрения. Именно схожесть кино- и видеоизобра- |
||
жения с реальной жизнью заставляет зрителя воспринимать |
||
то, что он видит на экране, как нечто гораздо более убедитель- |
||
ное, чем театральное действо, где все от рисованного задника |
||
и бутафории до манеры актерской игры достаточно услов- |
||
но» . Действительно, автор прав. Именно видеоряд заставляет |
||
|
– |
|
зрителей фильмов-портретов, да и других экранных произве- |
||
|
|
– |
дений61 верить в достоверность показанного на экране. Однако,
как было сказано нами ранее, не всегда это так. Зачастую видеоряд как раз и не аутентичен. Порой такое происходит по недосмотру, неправильному подбору «картинки», но часто бывает и так, что и намеренно.
В фильме-портрете о театральном режиссере Владимире Немировиче-Данченко был выявлен целый ряд несоответствий видеоряда заявленной теме и эпохе. В целом, так как в фильме идет рассказ о человеке, который жил в конце 19 и первой половине 20 веков, найти сохранившиеся хроникальные кадры достаточно сложно. Если такие и возможно найти, то с ними нужно быть предельно осторожными. Так, например,
http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/21985/
61
Познин В. Ф Изобразительное и звуковое решение экранного изображения.
60СПб, 2015. С. 39.
125
зритель не слишком знакомый с историей развития кино будет |
||||
принимать за документальную хронику постановочные кадры, |
||||
где показывают якобы самого Немировича-Данченко. Никаких |
||||
отличительных знаков или подводок в тесте поясняющих, что |
||||
данные кадры |
|
не хроника, а поставленная режиссером филь- |
||
ма сцена, нет. Стоит отметить и тот факт, что выполнено все в |
||||
единой стилистике, отчего данные эпизоды и можно принять |
||||
|
– |
|
|
|
за историческую кинохронику. |
|
|
||
Стоит отметить еще один момент, когда показан видеоряд, |
||||
состоящий из |
панорамных съемок Москвы, с подпечаткой |
|||
«Москва. 188 год». Такого видео просто не могло быть, соот- |
||||
ветствующего Москве того времени, так как первые фильмы |
||||
братьев Люмьер появятся на 15 лет позже. В этом же моменте |
||||
0 |
|
|
|
|
нами найдена еще одна ошибка, которую, вероятно, создатели |
||||
фильма не увидели на монтаже. На экране «Москва 188 год», а |
||||
в это время голос за кадром произносит: «В августе 188 года |
||||
Немирович-Данченко обвенчался с дочерью известного педа- |
||||
|
|
|
0 |
|
гога Екатериной Корф». Также в фильме сочетаются два абсо- |
||||
|
|
|
|
6 |
лютно разных по отношению к эпохе планов. Средний план |
|
сменяет общий план, в котором люди находятся в разных ме- |
|
стах, одеты по-разному, явно жили в разные временные про- |
|
межутки. При этом голос за кадром сообщает о собрании |
|
коллектива художественного театра. И такого рода несоответ- |
|
ствий, ляпов и ошибок очень много в фильме-портрете о Вла- |
|
димире Ивановиче Немировиче-Данченко. |
|
Несоответствие хроникальных кадров времени прослежи- |
|
вается и в фильме-портрете об Оскаре Уайльде. В подпечатках |
|
указывают: 1854 год, при этом показывают едва ли не на век |
|
старше хроникальные кадры. В эпизоде, где рассказывается о |
|
суде над Уайльдом, для точности используют нарисованные |
|
мультипликационные фрагменты, но наряду5с ними и абсо- |
|
лютно современные планы Лондонского суда, хотя и в черно- |
|
белом варианте. Предполагается, что это 189 год, но нам яв- |
|
ственно видны микрофоны на судейских столах. Говорится про |
|
Оксфорд 1874 года, но на экране современные виды, хоть и |
|
сняты в ретро-стиле. Также, когда говорится о вполне реаль- |
|
ных людях, на экране появляются совершенно другие, хотя |
|
кадры обозначены как хроника. |
– |
|
|
126
Хроникальный видеоряд в фильмах цикла «Гении и злодеи» типичный пример фейковизации исторических фактах за счет «картинки». Практически во всех фильмах видео не аутентично– . Часто кадры не имеют отношения к заявленному
временному промежутку и не относятся к тем людям, о которых в тот момент идет речь в закадровом тексте. Например, в фильме-портрете об Уинстоне Черчилле в то время, когда речь идет об отце Черчилля, показываются кадры с другими людьми (при этом это явно не постановочная съемка). Кинокадров с отцом героя просто не могло быть, видео еще не изобрели. При этом хроникальные кадры, соответствующие эпохе резко сменяются и сливаются в один ряд с современными планами, снятыми в черно-белом цвете. Так, например, показывают усадьбу премьер-министра.
Та же тенденция с подменой видеоряда прослеживается и в фильме-портрете о Матильде Кшесинской. Там в целом кадров кинохроники крайне мало и все основывается на постановочных кадрах и фотографиях. Однако даже тот хроникальный видеоряд, который в фильме задействовали, не всегда аутентичен. Когда в закадровом тексте говорят о бриллиантах, всевозможных драгоценностях, которые большевики вынесли из дома Кшесинской, на экране зрители кадры революционного Петрограда, но ни коим образом не особняк балерины.
В фильме-портрете о Томасе Манне наблюдается та же тенденция, что и в фильме о Владимире Немировиче-Данченко, когда постановочную съемку пытаются стилизовать под соответствующие эпохе «кадры». При этом, заменяя недостающие планы хроникой. Например, на экране довольно-таки еще молодой Томас Манн сидит задумавшись за столом, и следом идет нарезка из кинохроники. В итоге у зрителя создается впечатление единого видеомассива, при том, что эти фрагменты никакого отношения друг к другу не имеют. Здесь видна также и характерная не только для этого, но и для многих других исторических программ закономерность использование современных съемок мест, в которых происходили события, в чернобелом варианте. Так, например, на окружающих– дом Томаса
Манна постройках висят вполне современные вывески. Такие моменты заметны при внимательном просмотре программы, простой зритель порой не замечает этих неточностей и
127
принимает все за чистую монету. Таким образом, видеоряд способен ввести в заблуждение и сам вполне трансформироваться в формат фейка. Но на такие, казалось бы, мелочи создатели фильмов особого внимания не обращают, но именно они говорят нам о недостоверности материала и могут у внимательного зрителя вызвать не только сомнение в правдивости излагаемой информации, но и породить недоверие к передаче в целом.
В выпуске о Николае Склифосовском очень много не аутентичной хроники. К примеру, используют видеоряд, якобы того времени, но снять на камеру что-то в то время было не возможно, фотография только-только начинала свое становление. Яркий пример когда речь идет о родовом имении Склифосовского, на экране кадры, явно взятые из художественного фильма, причем– фильма, вышедшего, судя по качеству изображения, уже в 20-м– веке. А на экране нам дают подпечатку:
183 год. Авторы спокойно объединяют кадры, относящиеся к разным временным промежуткам. Такой вывод можно сделать, если6обращать внимание на качество съемки. Получается, что в
трех-шести секундах переплетаются абсолютно разные эпохи. В фильме говорят о франко-прусской войне, но на экране хроника Первой мировой. Говорят о фронтах Балканской войны и позициях русских и турецких войск, но на здании, мимо–
которого проходят солдаты, почему-то развивается американский флаг. Причем для иллюстрации русско-турецкой войны используют художественные кадры. Причем, здесь присутствует тот же прием, что и в фильме о Владимире НемировичеДанченко постановочные кадры сняты так, что их трудно выделить среди других уже хроникальных кадров. Любые кадры со Склифосовским– Николаем нам подаются, по сути, как ре-
альные, хотя таковых быть не могло.
Самым наглядным примером, где видеоряд абсолютно не связан с заявленным временным периодом, является фильмпортрет о Шарлотте Бронте. Хроникальные кадры набраны из разных источников. В основном рассказ о Шарлотте Бронте строится на кадрах из художественного фильма «Джейн Эйр». Таким образом, образ Джейн Эйр должен нам передать облик Бронте. Но, как мы знаем, художественные фильмы во многом основаны на фантазии режиссера, это некая творческая интер-
128
претация действительности, но у зрителя создается определенное впечатление, что на кадрах именно героиня документального фильма, а не художественного. Характерно и то, что художественные планы перемешаны с хроникой. Получается своего рода некий коктейль из видео разного происхождения, но мало соответствующего конкретной исторической действительности. Причина в том, что невозможно найти документальные кадры того времени.
Такое смешение кадров можно увидеть не только в этом фильме. В огромном количестве выпусков хороший материал, собранный для закадрового текста, часто «перекрывается «картинкой». Недостаток изображения для закрытия закадрового текста – одна из едва ли не самых распространенных про-
блем в телевизионной практике. Часто приходятся искать всевозможные пути для решения этой проблемы. В «Гениях и злодеях» решили пойти одним из наиболее очевидных путей закрывать образующиеся видеопустоты постановочными кадрами, подбирать нарезку из художественных фильмов, исполь–-
зовать современные подсъемки в черно-белом варианте. Действительно, такие моменты накладывают негативный
отпечаток на восприятие фильма, порождая сомнения в его достоверности. Как, например, в фильме о Николае МиклухоМаклае в постановочной съемке мать путешественника держит в руках газету «Санкт-Петербургские ведомости» уже в их современном дизайне, с начертанием букв, принятых после революции. Шрифт в Российской империи был другим, поэтому так написать название газеты просто не могли. И герб Российской Империи тоже почему-то исчез с шапки газеты. Снова вместо хроникальной съемки используются кадры из художественного фильма. Пусть фильм и был снят о приключениях этого знаменитого путешественника, но программа же заявляет себя как документальный сериал. Следовательно, авторы должны придерживаться аутентичности в передаваемом нами материале. Зрителю становится понятно, что это кадры из фильма, а не документальные кадры, если он обратит внимание на титры в конце, где прописано откуда взяты видеоматериалы. Но, как нам известно, рядовой зритель в большинстве своем не обращает уже внимание на это и в основном переключает либо канал, либо свое внимание. Не корректно выглядели съемки Главного здания СПбГУ, знаменитых Двенадцати коллегий,
129