Основными причинами невостребованности зданий могут служить: смена места, изменение технологий, модернизация коммуникаций, потребность в увеличении (или уменьшении) размеров пространства, эстетические предпосылки. Ключ к решению проблемы – здания, предусматривающие
многофункциональность.
Скоммун кац ями с последующими возможностями наращивать помещения или модерн з ровать с стемы коммуникаций ,имея к ним более легкий доступ, перемещать его в пространстве, создавая разные планировочные решен я. создан доступных строительных ядер и обновляемых систем здание сможет успешно функционировать в течение длительного времени.
Гибкое строительство – это решение, которое может быть осуществлено
разными путями.
Решен е «Кр з сной архитектуры» - создание структурного ядра с
При7.2.6. Деконструкт визм Деконструкт в зм – направление в современной архитектуре,
основанное на пр менении в строительной практике идей французского философа Жака Дерр да. Изначально использовался в литературоведении для обозначения такого спосо а прочтения произведения, когда сознательно создается конфликт между смыслом текста и принятой его интерпретацией.
Другим источником вдохновения деконструктивистов является советский конструктивизм 1920-х гг. Для деконструктивистских проектов
Принципы деконструктивизма: Разрыв привычных связей между объектом и смыслом, назначением и значением, зданием и контекстом. Сознательное создание конфликта между тем, как человек привык воспринимать язык и смысл, и тем, что он видит.
характерны визуальная усложнённость, неожиданные изломанные формы, |
||
подчёркнуто агрессивное вторжение в городскую среду. |
||
бА |
||
В качестве самостоятельного течения деконструктивизм сформировался в |
||
конце 1980-х гг. |
|
|
Основные представители: Питер |
Эйзенман; аниэль Либескинд; Заха |
|
Хадид; Фрэнк Гэри. |
|
|
Манифесты деконструктивизма: |
пожарная часть "Витра" Захи Хадид |
|
|
Д |
|
(1993) и музей Гуггенхейма в Бильбао Фрэнка Гери (1997). |
||
|
|
И |
Попытка освободить архитектуру от гегемонии эстетики (красоты), пользы.
Отказ от стремления к порядку, наоборот, внесение хаоса.
Отречение от всех общепринятых глубинных принципов создания архитектурных сооружений, в том числе: тектоники, равновесия, вертикалей и горизонталей.
Основные черты: обилие острых углов; нарушенные связи смещенных горизонталей и вертикалей; перекошенные окна; беспорядочный ритм проемов; стоящие под углом опоры, которые ничего не несут; выступающие
146
отовсюду то ли части конструкций, то ли инженерные коммуникации; ощущение полного беспорядка в привычном смысле этого слова.
Неомодернизм использовал в основе идеи модернизма 1920-х гг. при использовании современных материалов. Для него характерно отсутствие склонности к соц альным утопиям, излишней жесткости и прагматичности. Яркий представ тель – Ричард Майер – создатель белой архитектуры. Для
построек характерно стремление к упорядоченности вместе с образной |
|
нависающ |
|
выразительностью, |
зысканный геометризм, часто прямоугольная геометрия |
Сосновного объема о огащается криволинейными объемами, лестницами, |
|
ми элементами; монументальность; белый цвет. В России к |
|
немодерн стскому |
направлению тяготеют московские архитекторы |
А. Асадов, А. Боков, Ю. Платонов, А. Скокан, М. Хазанов, Ю. Земцов, |
|
М. Мамош н, М. Мясоедов. |
|
7.2.8. Нац ональная и региональная архитектура |
|
|
А |
Регионализмб– направление, когда архитекторы учитывают опыт архитектуры данного региона и о ращены к местным традициям в сочетании с
современными технологиями.
Бразильская школа: про лемы и решения
конструкции на столбах.
2. Защита от прямых солнечных лучей – конструкции солнцезащитных устройств, которые в том числе становятся средством орнаментики зданий, их
графический рисунок дополняется цветовым и фактурным решением.
1. Жаркий и влажный климатД– необходимость проветривания –
природным окружением. Разнообразие материалов: необработанный бетон, стекло, штукатурка, металл, камень, дерево, глазурованная плитка. Связь с монументальной живописью и ландшафтным искусством.
Черты: взаимодействие внешнего и внутреннегоИпространства, связь с
Японская школа: черты:
Связь с природой.
Слияние внутренних и внешних пространств (раздвижные панели).
Модульность.
Сборно-разборные конструкции.
Правдивое использование строительных материалов.Простота плана и форм.
Необходимость выражения архитектурными средствами брутальной мощи.
147
Запрет орнамента.
Правдивость – отказ от маскировки материала и конструкций.
Отказ от бессмысленной красивости.
Пример: спортивный комплекс в Токио К. Танге. Комплекс состоит из
С7.2.9. Постмодерн зм Постмодерн зм в архитектуре. Вторая половина прошлого столетия
большого зала с плавательным бассейном и малого с гимнастическим залом. Для перекрытий залов использованы вантовые конструкции. Образные параллели с кр вол нейными формами традиционной японской архитектуры.
домами"белого модерн зма", которые создавали угнетающее состояние уныния и однообраз я.
показала, что новаторск е течения модернизма себя исчерпали. Все более
остро ощущался д скомфорт городской среды, что было связано с застройкой , сооруженными в стиле рационального функционализма и скупого
которая иобразныеделала из различных структур произведения искусства. Постмодернисты пытались внести в архитектурные произведения и фантазию,
Назрела нео ход мость вернуть в архитектуру утраченную образность,
радикальным пересмотромАпозиций, предшествующих модернизму и авангарду. Стиль заявил о себе новым отношением к историческому наследию
и различные ассоциации, и выдумку.
Постмодернизм (поставангард, постмодерн) (от латинского post –
«после» и "модернизм") – совокупное название художественных тенденций,
особенно четко обозначившихся в 1960-е г. и характеризующихся
и местным культурным традициям. Теоретически оформился во второй половине 60-х гг., а в практике строительства к концу 70-х, объединив различных по творческим принципам и почерку мастеров. Ранним этапом
постмодернизма стал поп-арт. |
Д |
|
И |
Постмодернизм обратился к уникальности окружающего мира, |
|
индивидуальным особенностям пейзажей, используя при этом последние успехи строительной индустрии.
Наиболее жёсткой критике постмодернисты подвергли такие основополагающие принципы модернизма, как функциональное зонирование городов, аскетизм архитектурных форм и серийный подход к проектированию, отказ от творческого наследия и регионализма. Постмодернизм находится в постоянном поиске.
Своим экспериментаторством он напоминает стихийные двадцатые прошлого века. Свои творения новый стиль облекает в игровую форму, стирая
границу между элитарностью и массовостью. |
|
|
|
Постмодернизм, |
сохраняя функционально-конструктивным |
основы |
|
здания, при этом |
накладывает на нее говорящую и |
противоречивую |
|
декорацию, взятую |
из любого архитектурного стиля. Для |
постмодернизма |
|
148
характерно не только использование отдельных деталей исторических стилей, но и целых систем: строительной техники, принципов построения композиции. Таким образом, функциональные проблемы отходят на второй план и главенствует эстетический принцип. Но он окрашен не любованием, а напряженностью и иронией.
Характерные черты постмодернизма:
• отказ от традиционных форм в искусстве;
• |
отказ от ерархии и оценок, от сравнения с прошлым; |
|
• свобода мысли, творчества и мнения; |
||
• |
деалы – ас мметрия, карнавал, игра; |
|
стремление |
|
|
• |
лозунг открытого искусства; |
|
С• постоянное |
к новому, постоянная динамика; |
|
• |
смешен е разноо разных принципов и стилей; |
|
• |
высокая культура о ретает статус субкультуры, массовая культура |
|
|
вдв гается на роль господствующей системы ценностей; |
|
• |
моза чность; |
|
• |
нет четк х пр оритетов и направлений; |
|
•стремлен е соединить несоединимое;
•отказ от дуального восприятия мира (деления на черное и белое, низкое и высокое, узкое и широкое и т. д.);
•признает жизнь во всех ее несуразностях и противоречиях;
•предполагает множественность решений одного вопроса.бА
Для постмодерна характерно:
•смешение исторических архитектурных стилей;
•ироническое отношение к принципу универсальности;
•повышенная эмоциональность, выражающаяся в колорите и гипертрофированности отдельных элементов;
•применение нетрадиционных материалов.
Вобласти архитектурных форм постмодернизму присуще возрождение (зачастую эклектическое) исторических архитектурных систем и декора всех видов (декоративная кладка, облицовка, рельеф, орнаментика, росписи и пр.), обращение к выразительности стенового массива с отказом от нарушающих его ленточных окон, возрождение активного силуэта зданий (завершение щипцами, фронтонами, мансардами) с отказом от плоских крыш.
Стена многоэтажного дома с проёмами членится по высоте совершенно одинаково и завершается парапетом плоской крыши, а торцевая стена (обычно глухая) – хранит однородность фактуры.
Разнообразие форм и размеров проёмов не только по протяжённости, но и по высоте стены, завершаемой обычно разнообразными (треугольными, лучковыми, трапециевидными) фронтонами или щипцами. Очень
разнообразна разработка поверхности глухих участков стен, на которых сочетают различные фактуры, цвет, рельеф и пр.ДИ
149
Постмодернистский классицизм Рикардо Боффилл – испанский архитектор – дворец Абраксас в Марн-ля
Вале. Ордерность этого здания – собирательный образ классической архитектуры. На внешнем фасаде – гигантские железобетонные колонны, у которых есть основание и венчающая часть, а вместо ствола – пустота. Рикардо Бофилл сам подсказывает нам адреса и ссылки на любимых им мастеров. Архитектура подчеркивает иронию, нарочитость, маскарадность и броскость своего про зведения. Отход серьезности подхода к историческому наслед ю.
Истор зм – обобщенное название ретроспективных стилистических |
||||||
знаки |
|
|
||||
направлен й в арх тектуре, которые используют в своем художественном |
||||||
Сязыке , отсылающ е к исторической памяти, элементы театрализации, |
||||||
игры. |
|
|
|
|
|
|
Част чный |
стор зм – цель–неточное воспроизведение того или иного |
|||||
исторического о разца. Используются либо отдельные элементы, либо |
||||||
свободные вар ац |
тему исторических стилей. |
|
||||
Контекстуал зм – направление в рамках постмодернизма, особенность – |
||||||
вариат вность в зав |
с мости от окружающей объект среды, от контекста. |
|||||
Метафора – |
|
А |
|
|||
дея–ус ление впечатлений от архитектуры, яркие образы из |
||||||
мира природы, техники. |
|
|
|
|||
Китч –бнаправление внутри постмодернизма. Рассчитано на вкусы |
||||||
массового |
потре ителя. |
Характерны |
сентиментальность, |
патетика, |
||
крикливость цвета, из ыток декора, нарочитый эклектизм, нарочито дорогие
материалы. |
Д |
|
По сути деконструктивизм также может быть рассмотрен как направление внутри постмодернизма. Примеры: «Танцующий дом» в Праге. Стеклянная часть здания, выходящая на улицу, – жинджер Роджерс в развевающемся платье, а часть, развернутая в сторону реки (джентльмен в
цилиндре), – Фрэд Астер. Выступ здания, Иразметавшийся по тротуару,
является юбкой Джинджер. Реминисценции картины Мондриана "Буги-вуги на Бродвее".
Другой пример: «Горбатый дом» в Сопоте». Здание создавалось с единственной целью – привлечь как можно больше посетителей в торговый центр, расположенный совсем рядом. Дом с изогнутыми стенами и балконами в форме морских волн действительно привлекает внимание. Третий – «Домкуб» в Роттердаме», Пит Блом. В 70-х гг. XX в. – идея необычного квартала воплощена датским архитектором Питом Бломом в 1984 г. Кубы имеют три уровня. Первый уровень, имеющий форму треугольника, представляет собой жилую часть здания: холл, гостиная, кухня. Окна на этом этаже смотрят вниз из-за наклона сооружения. На втором уровне располагаются спальни и ванные комнаты. Третий этаж так же, как и первый, треугольной формы, используется для дополнительной спальни, из многочисленных окон которой открывается потрясающий вид.
150