Если в первой части, вышедшей в 1984 году Шварценеггер играл «плохого парня», то во второй уже стал «хорошим» - и именно во втором у его персонажа есть некоторая арка развития и очеловечивания, в то время как в первой части Шварценеггер-Терминатор остается машиной. В таких своих хитах как «Коммандо» (1985), «Без компромиссов» (1986), «Бегущий человек» (1987) и «Хищник» (1987) Арнольд играет представителя закона: военного, агента ФБР, честного полицейского или спецназовца, который борется за некоторую собственную правду. При этом его образ «настоящего мужика» в фильмах подкреплялась благодаря маркетинговым кампаниям и активно пропагандировался - к примеру, Арнольд принял участие в съемках клипов групп Guns N'Roses (`You Could Be Mine')`Arnold Schwarzenegger in Guns N'Roses: You Could Be Mine' (1991). IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt5707430/mediaviewer/rm3854502400для фильма «Терминатор 2» и АС/DC (`Big Gun')`Arnold Schwarzenegger in `Big Gun' by AC/DC', by Chad Childers. Ultimate Classic Rock. 19/10/2012. URL: https://ultimateclassicrock.com/arnold-schwarzenegger-big-gun-acdc/ для «Последнего героя боевика». Рок-музыка традиционно ассоциируется с мужественностью и «крутостью»'50 songs that make us feel like men', by Andy Morris, GQ. 29/03/2012. URL: https://www.gq-magazine.co.uk/gallery/gq-music-50-songs-that-make-us-feel-like-men-playlist, поэтому участие Шварценеггера в подобных съемках подкрепляло создаваемый на экране образ настоящего мачо.
Параллельно его трансформации из злодея в героя, шла его трансформация из иностранной, австрийской суперзвезды с тяжелым акцентом в звезду именно американскую. При этом, Арнольд никогда не отрицал своей сущности, но наоборот, абсолютно принимал её и даже высмеивал, к примеру, в фильме «Близнецы», где его персонаж тоже в каком-то смысле эмигрирует в Америку, прилетая с тропического острова. Более того, вся фабула «Последнего героя боевика» построена именно вокруг сатиры над самим Шварценеггером - играемый им герой «Арнольда из реального мира» терпеть не может, да и сам Шварценеггер выставлен в фильме скорее подкаблучником и бонвиваном, чем достойным мужчиной. Нужно отметить, что еще в конце восьмидесятых годов, Арни начал развивать себя как лидера - он активно участвовал в пропаганде здорового образа жизни среди детей и стал председателем президентского совета по физической культуре. Арнольд верно угадал конец эры гипер-мужественности восьмидесятых, и стал постепенно отходить от своего старого образа.
Абель особо отмечаетAbele E. (2002). Assuming a True Identity Re-/De-constructing Hollywood Heroes. The Journal of American Culture 25, (3-4), p. 450., что главную роль в разрушении восьмидесятнических стандартов мужественности сыграли такие фильмы, как «Крепкий орешек» (1987), «Призрак» (1990) и «Вспомнить все» (1990 с Брюсом Уиллисом, Патриком Суэйзи и Арнольдом соответственно. Во главе угла в этих фильмах, несмотря на зубодробительный экшн находятся отношения героев с женщинами, от них они зависят и из-за них или ради них идут на определенные поступки или жертвы. Тем не менее, Шварценеггер мог позволить себе проявление мягкости или слабости как раз таки потому, что был сильным и потому, по мнению таких исследователей, как МесснерMichael Messner, The Masculinity of the Governator: Muscle and Compassion in American Politics, 2007.
URL:https://www.researchgate.net/publication/249831149_The_Masculinity_of_the_Governator_Muscle_and_Compassion_in_American_Politics, продолжал укладываться в классическое, патриархальное понятие маскулинности. Следовательно, кинообраз Шварценеггера менялся и эволюционировал в соответствии с поп-культурным запросом, но при этом актер никогда себе не изменял и не разочаровывал фанатскую базу чем-то радикально новым, к чему люди не были бы готовы.У него всегда было несколько своих собственных «фишек». Например, так называемые в поп-культуре «однострочники Бонда» (англ, `Bond one-liner'). «Однострочник» - это яркая, звонкая и лаконичная фраза, которая произносится после того, как герой уничтожает очередного злодея. При этом, произносится с иронией, с хладнокровием и максимум - с легкой ухмылкой. В английском языке есть еще и зачастую непереводимая игра слов. У Арнольда такие фразы есть: «Я вернусь» (изначально - «Терминатор», но перекочевала во множество других фильмов); «Считай это разводом» («Вспомнить все»), «Повиси тут» («Хищник»), «Что ты с ним сделал?» - «Я его отпустил» («Коммандо»), «Выпусти пар, Беннетт» (там же). На YouTube даже есть 10-минутная нарезка однострочников Арнольда с 25 миллионами просмотров`160 Greatest Arnold Schwarzenegger Quotes', YouTube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=pDxn0Xfqkgw.Возможно, важнейшая из «фишек» Шварценеггера заключается в том, что у Арнольдав каждомиз его культовых фильмов, особенно боевиков, «лицо Терминатора» - которому его учил Милиус еще в начале восьмидесятых. Он никогда не смущен, не задается вопросами, его не мучают внутренние демоны, а когда Арни убивает, то делает это в состоянии абсолютного дзена, с легким намеком на улыбку, но не более того.
В этом одна из главных причин того, почему Арнольд исозданный в СМИ его образ являются столь устойчивыми. По свидетельству многих психологов и социологов, маскулинность в настоящее время находится в серьезном кризисе`The Many Possible Meanings of the `Masculinity Crisis'', by Alia Wong. The Atlantic. 26/06/2018. URl: https://www.theatlantic.com/family/archive/2018/06/why-american-men-are-in-crisis/563807/. Это было менее очевидным двадцать или тридцать лет назад, однако процесс начался уже давно. Шварценеггер же оставался «идеалом» традиционной мужественности, низведенным до самых примитивных черт - способности убивать, быть добытчиком, низведенным до боевых способностей и мускулов, чего в современном мире мужчинам часто не достает и что, зачастую, им действительно не нужно - но с «кризисом», наступившим для мужской половины человечества, многие ностальгируют по временам, отражением которых является поведение Арнольда в фильмах и в реальной жизни. В свое время, он был одним из многих героев боевика, но благодаря созданному через бодибилдинг образа учителя и через фильмы и общественную деятельность, образа лидера и примера для подражания, он остается фигурой преклонения для тех, кто по-прежнему понимает слово «мужественность» в его конвенциональном смысле. Как написал ЛатхэмLatham, A. (1991). Life at the Top, Muscle Inc, 9 (1), стр.117., «подобно Элизабет Тэйлор, Арнольд понимал, что самый главный для него фильм - собственная жизнь». Выстраивая собственную эволюцию гармонично, неторопливо и последовательно, но при этом, всегда гарантированно удивляя зрителей, Шварценеггер оставался впереди, а потому пережил всех своих коллег и конкурентов из жанра боевиков. Однако даже его карьера начала выдыхаться: «Бэтмен и Робин», «Шестой день», «Возмещение ущерба», «Терминатор 3» - все они хоть и не провалились в кинотеатрах, но Шварценеггер перестал быть непотопляемым, и, казалось, что скоро ему пора будет уйти на пенсию. И тогда Арнольд сделал новый поворот.
2.1 Арнольд Шварценеггер как политик
Хотя попытка Арнольда стать политиком явилась для большинства американцев неожиданностью, это не было спонтанным решением - Шварценеггер много лет обсуждал подобную возможность со своими друзьями, потенциальными спонсорами, пиар-менеджерами и политическими союзниками, которым они обзавелся во время своей работы в Президентском Совете по физической культуре и спорту в администрации Джорджа Буша-старшего. Собственно, идея витала в воздухе сама по себе, как будто напрашиваясь на реализацию. Арнольд был далеко не первым идолом из индустрии развлечении, искавшим успеха в политике: астронавт Джон Гленн и звезда баскетбола Билл Брэдли избирались в сенат США от демократов, Клинт Иствуд стал мэром города Кармел, а коллега Арнольда по «Хищнику», актер и рестлер Джесси Вентура завоевал пост губернатора Миннесоты.
Однако именно кампания Шварценеггера является наиболее показательной и громкой, благодаря используемому им яркому образу и набору ставших уже конвенциональными тактик.Немалые дивиденды в политическом отношении приносил Арнольду и брак с представительницей могущественного клана Кеннеди, Марией Шрайвер. Позднее, Арнольд вошел в политический бомонд непосредственно Калифорнии, когда служил в совете по физической культуре и спорта, но уже у губернатора Пита Уилсона. Тем не менее, несмотря на это, Арнольд не являлся частью инфраструктуры Республиканской партии и считался среди политиков чужаком. Да, Шварценеггер был кинозвездой, но о его политических взглядах почти никто не знал. У него были серьезные, опытные противники, вроде сенатора-республиканца Тома МакКлинтока и представителя демократов Круза Бустаманте. История Шварценеггера стала главным доказательством влиянии киноиндустрии и поп-культуры на политику.
Стивен Росс считает, что электоральный успех Арнольда стал возможен после «взрыва» развлекательных медиа, таких как «E!», «Access Hollywood» и «Entertainment Tonight», а также журналов, таблоидов и вебсайтов. Особенно исследователь указывает на то, как Шварценеггер использовал свою личность как центр собственной политической кампании, практически не общался с серьезными средствами массовой информации и полагался на популистские СМК. И действительно - Шварценеггер объявил о своем участии в выборах на шедшем на канале NBC шоу Джея Лено и заявил, что: «это самое трудное решение, которое я принимал в своей жизни, исключая тот случай в 1978 году, когда я решил сделать эпиляцию зоны бикини». Это заявление Шварценеггер сделал шестого августа, как раз по завершении рекламного тура по популяризации фильма «Терминатор 3». Шварценеггер поддерживал республиканцев еще с 1968 года и впервые упоминал о своем желании стать губернатором Калифорнии еще в 1986 году в интервью журналу «Gentleman's Quarterly» Nigel Andrews, 'True Myths: The Life and Times of Arnold Schwarzenegger' (Secaucus, N.J., 1996), page 186. .
Несмотря на то, что фильмы Арнольда принадлежали республиканской поп-культурной традиции, также как фильмы Сталлоне и Чака Норриса, в бытность кинозвездой Шварценеггер никогда не делал политических заявлений в открытую, однако являлась носителем определенной системы ценностей и понятий на экране - при этом не произнося ни слова в открытую. И американцы голосовали за него, приходя в кинотеатры на каждый новый фильм Арнольда и делая ему кассу. РоссSteven J. Ross, `Hollywood Left and Right, How Movie Stars Shaped American Politics', page 378. URL: https://play.google.com/books/reader?id=-OHQCwAAQBAJ&pg=GBS.PA1 выделяет четыре ключевых темы в фильмах Шварценеггера, которые сделали его популярным среди консерваторов и либертарианцев: 1) стойкая вера в индивидуализм и значимость усилий одного человека; 2) страх перед коммунизмом и готовность ему противостоять; 3) недоверие к злоупотребляющим властью представителям правительства; 4) непоколебимая приверженность законности и порядку.
Постоянный, хоть и непрямой повтор этих ценностей сделал его естественным союзником для республиканцев. С 1982 по 2003 год он снялся в 23 фильмах, и большинство из них позитивно подкрепляли имидж Арнольда как героя во времена, когда люди были голодны до героев в тяжелые для Америки годы. Наиболее прямо это выражено в «Конане». «Коммандо» и «Хищник» сопутствовали американской политике в Центральной Америке, где агенты ЦРУ и военные боролись с коммунистическими режимами и поддерживали националистические, лояльные США правительства. Однако несмотря на это, политические взгляды Шварценеггера не были даже строго консервативными, например, его стойкая вера в индивидуализм была свойственна скорее либертарианцам, чем республиканцам. Главным «козырем» Арнольда была его звездность и, к тому же, дружба с экономистом Милтоном Фридманом, идеологом свободного рынка 'Schwarzenegger Goes From Milton Friedman to Big Government', Reason Foundation, by George Passantino. 09/02/2007. URL: https://reason.org/commentary/schwarzenegger-goes-from-milto/.
Шварценеггер так описывает их дружбу: «Весной? того года я встретился с одним из величайших мыслителей? двадцатого столетия экономистом Милтоном Фридманом. Этот лауреат Нобелевскои? премии, отточившии? идеи Реи?гана о свободном рынке, также оказал громадное влияние и на меня. Выходившая в эфир в восьмидесятых телевизионная программа Фридмана «Свобода выбора» побила все рекорды популярности, и я не пропускал ни однои? передачи, впитывая его идеи подобно губке. Вместе со своеи? женои? Розои? Фридман написал книгу, ставшую бестселлером, которая также называлась «Свобода выбора», и я разослал ее всем своим друзьям в качестве рождественского подарка. Каким-то образом об этом проведал продюсер программы Боб Читестер. Он разыскал меня и предложил встретиться с супругами Фридманами, которые как раз оставили профессорские должности в Чикагском университете. Они переехали в Сан-Франциско, где Милтон теперь работал в «мозговом центре» Гуверовского института при Стэнфордском университете» Шварценеггер А. - Вспомнить все. Моя невероятно правдивая история/Переводчик: Сергей Саксин. - ЭКСМО, 2016 г. Стр. 161.
Путь в политике Арнольд начал с того, что публично поддержал вице-президента Джорджа Буша-старшего в 1988 году, когда тот баллотировался в президенты. Тогдашний менеджер Ли Эттуотер привлек для поддержки Буша множество звезд, включая Чака Норриса и Чарльтона Хестона. И Буш-старший победил, лишний раз доказав, что для простых избирателей президентские выборы - это прежде всего маркетинговая кампания. И республиканцы в Калифорнии отчаянно нуждались в выгодном маркетинге: после ухода Рейгана, популярность партии в этом штате существенно упала, и уже в 1991 году некоторые журналисты и политологи заговорили о том, что именно Арнольд Шварценеггер может возродить силу республиканцев в Калифорнии. В 1992 году он вновь поддержал Буша-старшего и сделал то, что поможет ему в будущем выиграть не одни дебаты: процитировал в риторике свои фильмы.
Популярности Буша-старшего всерьез угрожал более радикальный правый кандидат Пэт Бьюканан, который мог расколоть республиканский электорат. И Шварценеггер просил избирателей «сказать Пэту Бьюканану одну вещь: аста ла виста, детка» 'The 1992 Campaign - Republicans - SCHWARZENEGGER ASSAILS BUCHANAN', by Andrew Rosenthal, New York Times. 16/02/1992. URL: https://www.nytimes.com/1992/02/16/us/the-1992-campaign-republicans-schwarzenegger-assails-buchanan.html?mtrref=undefined&gwh=6FDB1888E4C83757AB50E21263A81FC2&gwt=pay. Наблюдая за избирательной кампанией 1992 года, известный колумнист Дэвид Бродер уже тогда отмечал, что «обычно выглядящий энергичным лидером Буш рядом со Шварценеггером кажется - как и большинство простых смертных - слабым и маленьким. И его риторика не имеет силы». Сыграло эту роль или нет, неизвестно, но выборы 1992 года выиграл демократ Билл Клинтон. История Арнольда, однако, на этом не закончилась. В конце девяностых годов он начал выстраивать свой собственный политический нарратив, ориентируясь на успешную кампанию своего друга Джесси Вентуры. Шварценеггер обвинял обе партии в популизме, неспособности «заботиться» о народе, комментировал скандал вокруг Клинтона и Моники Левински.
Готовясь к выборам, он уже в 2002 году начал набирать свою собственную команду, и привлек к работе правую рука экс-губернатора Уилсона, Боба Уайта, а также Джорджа Гортона, работавшего на кампании Бориса Ельцина в 1996 году. В выборах 2002 года он не участвовал и готовился к тем, что должны были состояться в 2006 году. Тогда же Арнольд участвовал в создании «Предложения 49» по дополнительному финансированию спорта в школах. Этот документ, позднее названный «инициативой Шварценеггера» стал для австрийца первой значимой политической победой. В 2003 Арнольду повезло вновь: избранный губернатором Грэй Дэвис окончательно растерял свою популярность в результате падения экономики штата, и, объединившись, консервативные активисты призвали к перевыборам. Как отмечает Стив РоссSteven J. Ross, `Hollywood Left and Right, How Movie Stars Shaped American Politics', page 392. URL: https://play.google.com/books/reader?id=-OHQCwAAQBAJ&pg=GBS.PA1, Шварценеггеру в данной ситуации способствовали три фактора: 1) его план полагаться на мейнстримные медиа; 2) большое число (134 человека) конкурентов и 3) отсутствие партийных праймериз - то есть, Арнольд мог обойти классический аппарат Республиканской партии, который считал его слишком либеральным.
Объявляя о своей готовности избираться, Арнольд задал тон своей предвыборной кампании с самого начала: он говорил о неспособности политиков служить людям и заявил так своим соперникам из обеих партий: «делайте свою работу и служите народу, и делайте это хорошо, а иначе, аста ла виста, детка!». Использование для своих политических целей ток-шоу, а не стандартных программ новостей - вполне логично, учитывая, что и в дальнейшем Шварценеггер полагался именно на силу своего образа, мейнстримность, популизм, юмор и играл на недоверии людей к конвенциональным политическим элитам. Двадцать лет Арнольд участвовал в популяризации своих фильмов, и для него и губернаторские выборы стали очередным фильмом. Он умело играл на чувствах людей, которые обычно на выбора не ходят - к примеру, приходил на шоу к Опре Уинфри со своей женой, где они демонстрировали образ классической, счастливой женатой пары.