В 1965 году, в возрасте 18 лет, Шварценеггер начал службу в австрийской армии. Все еще настроенный стать профессиональным бодибилдером - на любительском уровне он заинтересовался этим ремеслом еще в подростковом возрасте - Арни рискнул вызвать гнев вышестоящих офицеров и дезертировал с базы, чтобы принять участие в своем первом соревновании «Junior Mr.America». Несмотря на это, Шварценеггера не наказали, а наоборот, ставили его в пример остальным солдатам в качестве образца силы и смелости. В следующем году, завершив службу, Шварценеггер отправился в Лондон на турнир «Мистер Вселенная», где он проиграл, но его заметили и оплатили тренировки в зале в Мюнхене. Шварценеггер сколотил небольшое состояние, участвуя в соревнованиях, и создал свой первый бизнес - купил спортивный зал и начал продавать по почте футболки, фотографии и тренировочные книги под именем «Арнольд Стронг». Он начал привлекать внимание лидеров индустрии бодибилдинга, в частности, знаменитого Вэга Беннетта, который принимал его в Англии и тренировал.
Шварценеггер часто отправлялся в туры по странам Европы, в результате получив клички «Австрийский великан» и «Австрийский дуб», но самое главное заключалось в том, что благодаря агрессивной рекламе, созданию определенного бренда, мерчандайза и сотрудничеству с лидерами индустрии, Шварценеггер стал широко известен - хоть и строго в кругах бодибилдеровEllexis Boyle, Building a Body For Governance: Embodying Power in the Shifting Media Images of Arnold Schwarzenegger, 2008. Стр. 65URL:https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:rSCjDK33aD4J:https://open.library.ubc.ca/media/download/pdf/24/1.0066547/1+&cd=7&hl=ru&ct=clnk&gl=ru&client=safari. По версии Бойл, бизнес-деятели бодибилдинга, такие как Джо Вейдер, который помог Арнольду переехать в Америку, видели в нем потенциал для образа «героя», который смог бы сделать бодибилдинг частью американского мейнстрима Там же, стр. 66. Шварценеггер работал на бодибилдинговый бизнес Вейдера, став автором в его журнале «Muscle Builder» и участвуя в проводимых бизнесменом соревнованиях. Тогда же, отчасти в рамках этой стратегии, Шварценеггер стал сниматься в кино - его первая роль была в фильме жанра пеплум «Геркулес в Нью-Йорке». Фильм стал провалом, и даже Шварценеггер от него позднее открещивался. Тем не менее, со своим другом Франко Колумбу, Шварценеггер занялся бизнесом по укладке кирпичей и недвижимостью Калифорнии, зарабатывая на джентрификации Сан-Франциско. До сих пор, Арнольд успешно занимается этим бизнесом, но уже к 1975 году он заработал миллионы долларов и в 28 лет стал миллионером. В 1977 году Арнольд выпустил свою автобиографию/мануал по бодибилдингу «Arnold: The Education of a Bodybuilder», в котором рассказывалась его история успеха в этом спорте. В книге, Арнольд усердно продвигает ставшую центральной для его имиджа в дальнейшем идею того, что он - «простой» парень, прорвавшийся наверх из низов. Во многих интервью видно то, как он продолжает усердно настаивать на этом нарративе. К примеру, в интервью журналу Men's Health, Шварценеггер ответил на вопрос о том, стал ли его статус эмигранта основой для особенно сильной рабочей этики так: «какой менталитет нужен для того, чтобы уехать из дома? Оставить родителей, друзей, страну и начать заново? У меня было тяжелое детство. Мой отец заставлял мне сначала подтягиваться по утрам, а уже потом позволял позавтракать. Чтобы, как он говорил, заработать завтрак, нужно было подтягиваться и делать зарядку. И носить воду из колодца в двухстах ярдах от дома, идя по колено в снегу. Я так вырос. У меня были большие мечты. Все или ничего. Не было плана Б. У меня была воля, но нужны были вдохновение и люди, которые открыли бы мне двери возможностей»`How Arnold Became Arnold The Men's Health Legends Interview with Arnold Schwarzenegger', by Lou Schuler. 10/10/2018, URL: https://www.menshealth.com/entertainment/a23621596/arnold-schwarzenegger-bodybuilding-interview/.
Книга попала в список бестселлеров New York Times. В конце семидесятых, при посредстве матери своей будущей жены Марии Шрайвер, Арнольд часто светиться в СМИ, благодаря своей работе в филантропическом обществе «Специальная Олимпиада», работая с умственно отсталыми детьми. Более того, продолжал сниматься в кино, однако играл мускулистых качков и тех же бодибилдеров - таковы его роли в фильмах «Долгое прощание», «Улицы Сан-Франциско», «Бездельники из Сан-Педро», «Кактус Джек», «Мусорная охота». Его большим прорывом стали два фильма: драмеди «Оставайся голодным» (1976) и документальный фильм «Качая железо» (1977).
В первой картине, главного героя играет Джефф Бриджес и он посвящен тому, как преступный синдикат пытается захватить здание, в котором располагается спортивный зал. Шварценеггер сыграл Джо Санто - дружелюбного бодибилдера, который становится товарищем персонажа Бриджеса. Несмотря на то, что Арнольд не вышел из привычного для себя амплуа и, по большому счету, сыграл самого себя, критики`Stay Hungry (1976)', Rotten Tomatoes. URL: https://www.rottentomatoes.com/m/stay_hungry и фанаты`Stay Hungry (1976)', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=stayhungry.htm отнеслись к картинке весьма благосклонно - в прокате она собрала 24 миллиона долларов при бюджете в пять миллионов. Однако именно «Качая железо» стал билетом Шварценеггера к кинокарьере. За несколько месяцев до начала конкурса 1975 года «Мистер Олимпия», Джордж Батлер и Роберт Фиоре убедить Шварценеггера снять фильм о своей подготовке к соревнованию. Для Арнольда это было очень стрессовое время, он сбросил вес для участия в «Оставайся голодным» и у него было всего лишь три месяца, чтобы восстановить форму. Шварценеггер помог Батлеру и Фиоре собрать средства для пост-продакшна, и фильм стал крайне популярным в прокате, сделав Арнольду имя.
Также, «Качая железо» считается культовым фильмом, ответственным за популяризацию культуры бодибилдинга, которая до восьмидесятых годов считалась крайне нишевой, однако после выхода все изменилось. Обозреватели отмечали высокую эмоциональную заряженность фильма - Шварценеггер, как замечала критик Илен Хауз, действительно играет Irene L. Hause, 'Pumping Iron (film review)' (May 1977). Muscle Digest, pp.40-42. URL: https://web.archive.org/web/20071017160801/http://wyomingwoman.net/pumpingiron.html. В комментарии к написанному Хауз обзору, продюсер фильма ответил на вопрос о том, есть ли у Арнольда будущее в кино убедительным «да». Карьера бодибилдера подарила Шварценеггеру финансовую стабильность, славу - и подобно другим звездам этого спорта, вроде Франко Коломбо, Лу Феррино или Кена Уоллера, он мог удовлетвориться своими успехами и провести остаток жизни на положении состоявшегося чемпиона, стать тренером, писать книги.
Однако после восьми титулов «Мистер Вселенная», бодибилдинг Шварцу наскучил. Благодаря фильму «Качая железо» он понял, что может - и должен - сниматься в кино. И так думал не только он. Обеспечив себе надежный стартовый плацдарм и заработав некоторую известность, Шварценеггер занялся тем, за что он более всего любим - актерским ремеслом. Тем не менее, некоторые аспекты его медиа-имиджа были заложены еще во времена карьеры бодибилдера - например, уже не раз отмеченный нарратив. Тем не менее, образ Арнольда все еще не являлся многосторонним или культовым. Путь к этому будущему Шварценеггер начал с фильма «Конан-Варвар».2.2. Арнольд Шварценеггер как актерБольшую часть ролей, сыгранных Арнольдом Шварценеггером в кино, прекрасно описал Джеймс Кэмерон, который был режиссером первых двух частей «Терминатора». «Арнольд нечто вроде ролевой модели, можно сказать - темной ролевой модели. Он никогда не будет играть персонажа, который сидит в офисе и ломает руки в отчаянии. Он воплощение прямого действия. Он решителен. Он знает, чего хочет и добивается этого. Он все видит в очень ясном свете»`Arnold Schwarzenegger Mr. Big Shot', by Bill Zehme, Rolling Stone. 22/08/1991. URL: https://www.rollingstone.com/movies/movie-news/arnold-schwarzenegger-mr-big-shot-203605/amp/. В подобном же духе выражался и Джон Милиус, режиссер первого настоящего хита Шварценеггера - «Конана-Варвара»: «Арнольд - воплощение уберменша. Он человек Ницше. В нем есть что-то восхитительно первобытное, возвращение к основам: сталь, сила и воля. И в этом весь Арнольд» Там же..
Действительно - Шварценеггер всегда играл персонажей, вовлеченных в действие самым прямым образом, идущих против власти ради того, что по их собственным понятиям хорошо и верно. И действительно, это вполне совпадает с ницшеанским духом, о котором говорит Милиус. Бойл разделяет всю кинокарьеру Арнольда Шварценеггера на четыре этапаEllexis Boyle, Building a Body For Governance: Embodying Power in the Shifting Media Images of Arnold Schwarzenegger, 2008. Стр. 104-105 URL:https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:rSCjDK33aD4J:https://open.library.ubc.ca/media/download/pdf/24/1.0066547/1+&cd=7&hl=ru&ct=clnk&gl=ru&client=safari:1) Семидесятые - до середины восьмидесятых. В этих фильмах Арни часто играл просто очередного бодибилдера с иностранным именем и смешным акцентом. Однако он постепенно ассимилировался и становился все более американским.
Ключевых фильмов, важных для изучения здесь немного - единственным крупным хитом, сделанным на данной стадии является «Конан». 2) Второй период начался с середины восьмидесятых, в эпоху расцвета ультранасильственных боевиков. Правление в США Рональда Рейгана привело к появлению реваншизма, расцвету милитаризма и политического консерватизма - и, как следствие, пику жанра боевиков, в которых американский герой во вполне консервативном духе пытается восстановить баланс сил и остановить зло, зачастую - зло иностранного или инородного происхождения. Арнольд был актером, который идеально подходил задаваемым Рейганом трендам поп-культуры.
После неудачного правления либерала Джимми Картера и падения престижа Америки на мировой сцене, разброда во внутренних делах, люди мечтали о «сильном человеке», который бы пришел и все решил. Когда президентом в 1980 году стал Рейган, соответственно с этим начался взлет популярности преимущественно белых героев боевика. Личность Рейгана и проводимая им консервативная политика, полагавшаяся на силу и традиционную мужественность, пользовалась большой популярностью у электората, в особенности, у синих воротничков из представителей белой расы, которые почти сорок лет спустя обеспечат победу Дональду Трампу, который позиционирует себя как наследника Рейгана. Политика Рейгана находилась в противостоянии с интересами представителей сексуальных, расовых меньшинств, элит с Восточного побережья, феминисток и либерально настроенных граждан в общем и целом. Социальные программы урезались в интересах гонки вооружений, в интересах борьбы с советской «Империей зла». «Апостолами» Рейгана при этом стали такие люди, как Сталлоне и Шварценеггер.
Если же взглянуть на это именно с точки зрения анализа отдельного фильма, идеальным примером может стать «Робокоп», где Америка находится в беспорядке и пала на колени из-за бюрократии и корпоративизма, но одинокий герой спасает положение. Рейган, его электорат и Голливуд находились в симбиотических отношениях. Студийные магнаты уловили тот самый «запрос» на консервативно-маскулинную продукцию поп-культуру, стали её производить, в свою очередь, поддерживая популярность республиканцев. Подытоживая, цитируя Гельсвик, «боевики восьмидесятых основывались на визуальном привлечении, где мускулы мужского тела, сила и красота были также важны, как другие зрелища - например, взрывы, скоростные погони и сцены насилия»Anne Gjelsvik, `From Hard Bodies to Soft Daddies: Action Aesthetics and Masculine Values in Contemporary American Action Films', `Assigning Cultural Values' Anthology (2013). Page 94. URL: https://www.academia.edu/9950923/From_Hard_Bodies_to_Soft_Daddies_Action_Aesthetics_and_Masculine_Values_in_Contemporary_American_Action_Films?auto=download.
Неуязвимость и сила, по консервативным понятиям мужчинам свойственные, лежали и, отчасти, лежат в основе фильмов жанра боевиков.При этом, Рейгана и Шварценеггера связывало нечто большее и они идеально подходили друг другу. Как писал Латхэм: «Арнольд Шварценеггер - такой же актер, каким был Рональд Рейган, то есть, не особо-то и актер. В фильме за фильмом Арнольд и Ронни, по сути, играют самих себя. Они являются частью традиции, которая включает в себя Джона Уэйна и Роберта Редфорда, который всегда остается Робертом Редфордом. Такие актеры всегда проецируют один и тот же образ, что может стать большим плюсом для кинозвезды и наверняка является преимуществом для политика»Latham, A. (1991). Life at the Top, Muscle Inc, 9 (1), стр.116.?.
Процесс американизации проходил отнюдь не бессознательно - Шварценеггер продолжал усердно проталкивать свой нарратив истории о человеке, поднявшемся из низов, с которым могли бы идентифицировать себя белые американцы из числа «синих воротничков», точно также как их чернокожие соотечественники в девяностых годах будут искать героев, воплощающих их надежды, чаяния, мечты и желания в иконах гангста-рэпа и хип-хопа. Ключевые фильмы здесь это «Коммандо», «Хищник», первый «Терминатор» и «Без компромиссов». 3) Третий период начался с 1990-х годов и в нем Арнольд отошел от стандартного, чистого мачизма восьмидесятых. Он начал сниматься в ориентированных на семейную аудиторию фильмах, изображал себя как более мягкого «мужчину нового века» - реформированную версию себя прежнего, представлявшего гегемонную мужественность. Несмотря на это, Арни продолжал демонстрировать типично геройские черты и готовность действовать - то есть, снаружи кажась мягким, как в «Близнецах», он все равно внутри оставался таким же «крутым». Ключевые фильмы здесь - «Терминатор 2», «Вспомнить все», «Детсадовский полицейский», «Близнецы», «Последний герой боевика». Причем, при работе с комедией, Арнольд окружил себя грамотной «группой поддержки» - он советовался, консультировался и общался с такими гигантами жанра, как Айвен Райтман, Милтон Берл и Робин Уильямс. 4) Четвертый период - укрепление личного бренда Шварценеггера, созданного за прошедшие годы. Боевик и комедия слились воедино и перед нами предстал Шварценеггер-лидер, человек уже созревший, готовый идти вперед и вести за собой других. Именно этот образ «ветерана» и «настоящего мужчины», способного как действовать, так и чувствовать, позднее эффективно позволил Арнольду перейти в политику.Пиком кинокарьеры Шварценеггера стал «Терминатор 2», где он вновь играет робота, а точнее, киборга - нечто среднее между человеком и машиной, что отлично ложится в восприятие сверхчеловечески развитой мускулатуры Арнольда - он не кажется своей аудитории обычным человеком. «Терминатор 2» - это фьюжн всех слоев медиа-образа Шварценеггера. Здесь он лидер, здесь он отец, здесь он герой, здесь он местами даже комик. Перемена, которая произошла в образе Арнольда-актера происходит в самом фильме - из «машины», он становится более «добрым» и мягким персонажем.
Возможно, поэтому «Терминатор 2» и является самой кассовой из всех картин австрийского супермена, собрав в прокате более пятисот миллионов долларов`Terminator 2: Judgement Day', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=terminator2.htm.Именно Терминатор был и остается самой культовой ролью Арнольда. Бальзамо утверждает Balsamo A. (2000). Reading Cyborg/Writing Feminism. In G. Kirkup (Ed.). The Gendered Cyborg: a reader. London & New York: Rouglege in association with the Open University. Cтр. 154., что это логично и потому, что Арнольд и сам в какой-то степени киборг, чье тело было доведено до совершенства развития благодаря спортивным, диетологическим и медицинским технологиям.