Классицизм – (фр. classicisme, от лат. classicus — образцовый) –
художественный стиль в европейском искусстве XVII – начала XIX вв., одной из важнейших черт которого было обращение к формам античного искусства как к идеальному эстетическому эталону и опора на традиции Высокого Возрождения.
Как определенное направление классицизм сформировался во Франции в XVII в. Он утверждал личность человека как высшую ценность бытия, освобождая его от рел г озно-церковного влияния.
Искусство класс ц зма отражало идеи гармонического устройства
общества, но во многом |
х утрачивало по сравнению с культурой Ренессанса. |
|||
зрения |
|
|||
В основе класс ц зма также лежат идеи рационализма, нашедшие яркое |
||||
Свыражен е в ф лософ |
Декарта. Художественное произведение с точки |
|||
класс ц зма должно строиться на основании строгих канонов. |
||||
Поощряются строгая организованность, уравновешенность, ясность и |
||||
образов |
|
|||
гармон чность |
. |
В каждом явлении классицизм стремится распознать |
||
только существенные черты, от расывая случайные признаки. |
|
|||
Эстет ка |
класс ц зма |
придаёт огромное значение |
общественно- |
|
воспитательной |
функц |
искусства. Устанавливается строгая иерархия |
||
|
А |
жанр имеет |
||
жанров, которые делятся |
на высокие и низкие. Каждый |
|||
определённые признаки, смешивание которых не допускается.
Огромное влияние на классицизм XVIII в. оказало бурное развитие
археологических знаний о греческой и римской древности. |
|
||||
Классицизм |
XVIII |
в., |
ставший |
общеевропейским |
стилем, |
преимущественно |
формировался |
Д |
|
||
в лоне |
французской художественной |
||||
культуры. Закреплению теоретических доктрин способствовала деятельность основанных в Париже Королевских академий – живописи и скульптуры (1648) и архитектуры (1671).
Интернациональным центром классицизма XVIII – начала XIX вв. стал Рим, где в искусстве господствовала академическаяИтрадиция с сочетанием благородства форм и холодной, абстрактной идеализации.
Ампир - (фр. empire — империя) — стиль в архитектуре, декоративноприкладном и изобразительном искусстве первой трети XIX в. в странах Европы, завершивший развитие классицизма. Возник во Франции во время правления Наполеона I (1804—1815), позднее получил распространение в Европе и России.
•Торжественность, великолепие, массивность крупных объемов, богатство декора.
•Художники ориентировались на римскую античность, этрусское, древнеегипетское искусство, повторяли их образцы.
•Парадные дворцовые интерьеры богато украшались живописными панно, рельефами, вазами, мебелью и бронзой.
•Ампир через посредство многочисленных атрибутов и символов утверждал идею императорского величия.
101
тремление к пышности, величию рождает новые сложные и весьма неожиданные динамичные композиции, элементы которых первоначально заимствованы в арсеналах Возрождения: разорванные фронтоны, раскрепованные карн зы, наличники, украшенные волютами, пучки колонн, в т.ч. колонны сп ралев дной формы, кронштейны, изобилие заимствованных у
Возрожден я |
пласт чески переработанных раковин. |
||
вмебелидекоре . |
|||
Арх текторы стали строить преимущественно светские здания, дворцы. |
|||
СЗдания эпохи Возрожден я можно охватить единым взглядом, что позволяет |
|||
оценить уд в |
тельную пропорциональность всех частей. |
||
т ль барокко выра отал свою особую орнаментику, которая весьма |
|||
широко |
убранстве |
||
пр менялась |
в архитектуре для украшения, в первую очередь, |
||
фасадов, |
в |
|
нтерьеров, и в декоративно-прикладном искусстве, и |
Бандельверк (фр. андероль) – орнамент из переплетающихся лент и
связок . А
Кнорпельверк – арочный орнамент, в рисунке которого угадываются очертания маски, морды чудовища или гребень морской волны, но больше напоминает хрящ.
Ормушль (в пер. с нем. "ушная раковина") – барочный орнамент, сочетающий картуш с ленточнымДпереплетением и гротесками, напоминающий по форме ушную раковину.
Картуши (от фр. cartouche – свиток) – в форме щитов или листов пергамента с завернутыми краями – постепенно превращаются в рольверки в виде полуразвёрнутого рулона бумаги с надрезанными краями.
Маскароны (от итал. mascherone - большая маскаИ) – декоративный рельеф в виде человеческого лица или головы животного. Маскароны помещаются преимущественно на замках арок, оконных и дверных проёмов, на фонтанах (с отверстием для выпуска струи воды), а также на мебели, сосудах).
Архитектуре эпохи барокко свойственны усложненность объемов и пространства, взаимное пересечение различных геометрических форм, приоритет пластического начала над тектоническим (пренебрегали логикой построений планов, допускали несоответствия между внешними объемами и внутренней структурой сооружения. Конструкция как бы отодвигается на второй план, являясь необходимым, но все же вспомогательным средством).
Вместо характерной для Возрождения тенденции геометризовать планировку города на основе отвлеченной схемы во время эпохи барокко постепенно выявляется стремление ярко выделить наиболее важные узлы города и связывающие их улицы, создав целостную, учитывающую конкретные условия, рожденную на реальной основе и эстетически организованную систему улиц и площадей.
102
Это сразу же сказывается в четком выявлении основных композиционных осей, которые становятся в новую эпоху характерной чертой городской планировки. Внимание к плоскостному, равнинному расположению города, характерному для идеальных проектов эпохи Ренессанса, сменяется повышенным интересом к конкретному рельефу, стремлением активно
Ссквозь опорные конструкции. Поиски в этой сфере отличаются необыкновенным разнообразием. Композиции в виде звезд, боковое освещен е, сплетен е л ний и дематериализация свода образуют оптическое устройство, в котором в зуальный эффект достигается прежде всего за счет
использовать его в архитектурной композиции.
Удачное использование света становится одним из достижений церковной арх тектуры. Свет проходит через боковые проемы и преломляется
игрынаилучшее творен е зодчего. В нем все формы построены на криволинейных элементах, арх тектура воспринимается в движении, но на удивление плавном, спокойном. Фасад церкви Бернини создал двойным, придав ему большую пласт ческую с лу и четкость линий. Полуовальные ступени словно стекают от живописного двухколонного портика. Его изогнутые линии пересекаются в перспективе с карнизом большого полукруглого окна западного фасада. Вся композиция входа вписана в большой портик с высокими коринфскими пилястрами с двух сторон и треугольным фронтоном.
света.
Одной з крас вейших церквей Италии XVII в. по праву считают римскую церковьбАСант Андреа, построенную Бернини в 1653г. Возможно, это
Постройки: церковь Сан-Карло у четырех фонтанов и церковь Сан-Иво во дворе университета в Риме.
Крупнейший архитектор итальянскогоДбарокко – Франческо Барромини.
Кроме Рима великолепные произведения барокко были созданы в Венеции. Например, церковь Санта-Мария делла Салюте (работа Бальдасаре Лонгена) – собор в Венеции на Гранд-канале. РасполагаетсяИнапротив Дворца дожей. Фасад украшен скульптурами архангела Михаила, побивающего сатану, Иоанна Предтечи и Девы Марии (над центральным фронтоном). Центральный алтарь базилики украшен мраморными статуями на тему чудесного избавления Девой Марией города от чумы.
Борромини завоевал признание постройкой небольшой францисканской церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане (Святого Карла у четырех фонтанов) – эталона причудливой барочной криволинейности.
У церкви углы срезаны и возле них расположены четыре скульптурные группы с фонтанами. Фигуры ангелов поддерживает большой овал с изображением герба.
Каждая из стран Европы, вносила свои коррективы в характерные черты барокко. Следовательно, появилось австрийское барокко(барочный собор в г. Зальцбурге, дворец Шёнбрунн, Богемская канцелярия в Вене, Чернинский дворец в Праге), немецкое барокко (Фрауэнкирхе, церковь Богородицы в Дрездене, испанское барокко.
103
В период барокко отдельное внимание уделялось ландшафтной
архитектуре. Для ландшафтного искусства в стиле барокко свойственно «архитектурное» построение ландшафта — в первую очередь потому, что сад в стиле барокко строится в той же логике и с теми же элементами, что и расположенный в его сердце дом или дворец. Сады и парки составляют
Сдругих сооружен й. Ш роко применялась фигурная стрижка зеленых стен, топиарноекоридоров, залов, каб нетов, беседок, шаров, кубов, пирамид и др. – скусство. Также организовывались каналы и плоские водоемы,
единое гармоничное целое с архитектурным обликом дворца. Дворцовопарковым ансамблям присущи особая торжественность и безупречность в
деталях формах. Композиции ансамбля развивались с ярко выраженной
продольной осью, а также главной доминантой – дворцом, с подчинением ему
имеющ е характер зеркал.
застройкой. Появляется ольшое количество новых понятий:
Ландшафтная арх тектура эпохи барокко становится полностью зависимой бАот деи проектировщика, создает единую композицию с
● Шпалера, трельяж – лёгкие конструкции, применяемые в качестве
каркаса для вьющ хся растений.
● Берсо – сводчатые крытые галереи, аллеи или перголы из деревьев березы, липы, гра а, о разованные с помощью полукруглых вязаных
каркасов, используемых в ландшафтном дизайне в качестве опор.
● Боскет — элемент ландшафтного дизайна, участок регулярного парка или посаженная в декоративных целях густая группа деревьев или кустов,
которые благодаря декоративной стрижкеДобразуют сплошные зелёные стены
в виде ровных стенок, геометрические объёмы, иногда имитирующие архитектуру с арками и башенками, и т. п.
Огромные «бальные залы» – газоны и вымощенные площадки — сменяются зелеными гротами и анфиладами аллей. Мраморные и каменные
скульптуры соседствуют с топиарными. Мосты Ии мостики изящно изгибаются
над каналами и прудами, а укромные уголки и парадные аллеи украшают многочисленные фонтаны.
Изысканный и сложный стиль барокко в ландшафтном дизайне известен нам главным образом по многочисленным дворцовым комплексам талии, России, Франции и Голландии. А самый знаменитый барочный парк — это, безусловно, сад вокруг дворца Версаль, ставший его основным украшением. Здесь нет прямых линий, нарочитой простоты или намека на естественную небрежность, свойственную традиционным английским паркам. Ландшафт в стиле барокко характеризуется симметричностью, затейливостью и архитектурной вычурностью, плавностью выверенных до миллиметра форм.
Дворцово-парковые ансамбли барокко связаны с именем Андре Ленотра, величайшего ландшафтного архитектора XVII в. Среди его работ можно отметить планирование и создание парка в Фонтенбло, замке Сен-Клу, СенЖерменском дворце. Также он является автором проектов Сент-Джеймсского парка в Лондоне и Гринвичского парка.
104
Наряду с этим он внёс большой вклад в практику градостроительства: он расширил аллеи Тюильри в западном направлении, где позже появилась улица Елисейские Поля, и внёс свой вклад в создание исторической оси Парижа (Триумфальный путь, Королевская перспектива).
Архитектура рококо
Архитектура рококо меньше всего заботилась о целесообразности и рациональности. Главными её чертами стало стремление к игривому виду, необычной план ровке, орнаментальности и фигурной отделке. Например,
кариат ды став л сь не для поддержания свода, а только лишь для красоты, |
|
мостиков. Парки дро ятся на отдельные мелкие фрагменты. Главное |
|
иногда подп рая совсем незначительные выступы. Колонны также зачастую |
|
Свыполняли только эстетические функции. Фронтоны (завершение фасада |
|
здания), представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются |
|
вазами, п рам дами, скульптурными фигурами и т.п. |
|
бА |
|
Пр емы |
скусства садов периода рококо характерны отходом от строгой |
регулярности, |
введен ем прихотливо изогнутых дорожек, канальцев, |
требован е к н м – о еспечить интимность и обособленность пространства, утонченность р сунка партеров. Другой важной особенностью рококо явилось подражание формам, силуэтам, цветовым сочетаниям китайского и японского декоративного искусства.
Классицизм в архитектуре – это рациональное восприятие всего бытия, предельная ясность и четкость линий, логика и строгая иерархия. Другими словами, этот стиль воспевает торжество разума. По заказу государственных деятелей архитектура того времени должна была воспевать величие страны.
Классицизм в архитектуре зародился под занавес эпохи Возрождения, в |
|
XVI в., а отцом этого стиля принято считать великого итальянского |
|
Д |
|
венецианского архитектора Андреа Палладио. |
И |
Классицизм – это величественная простота, отсутствие лишних деталей, строгость, лаконизм, который проявляется во всем; и во внешней, и во внутренней отделке здания. Архитектурному стилю также характерна естественность и мягкость цветов, которые не бросаются в глаза. Здание, оформленное в соответствии с направлением классицизм, обычно выполнено в кремовых, бежевых, молочных и бледно-желтых цветах. Также этому стилю свойственно главенство надежности, гармоничности, стабильности и комфорта. Классицизм в архитектуре обладает своими ключевыми чертами. Это высокие потолки, расписанные замысловатыми узорами и украшенные лепниной. Это царственные колонны и арки, изысканные витражи, ажурные перила. В зданиях, оформленных в этом стиле, обычно присутствуют светильники, которые размещены на лестницах, в полу и нишах в стене. Классицизму свойственны каминные решетки, легчайшие шторы простого
105