Материал: 2117

Некоторые ее представители были осуждены (А. Синявский, Ю. Даниэль), другие насильственно выдворялись из страны (А. И. Солженицын), третьи

При этом, с другой стороны, продолжалось плодотворное развитие всех

рук в руки. Большой популярностью пользовалось творчество Ю. Визбора, Ю. Кима, А. Дольского, С. Никитина и др. Симпатии молодежи все более завоевывали молодежные эстрадныеДвокально-инструментальные ансамбли.

Кризис советской культуры стал очевиден с началом перестройки (вторая половина 80-х гг. XX в.). Целью перестройки, по мнению тех, кто ее задумывал и осуществлял, было не крушение, а реформирование существующего режима. Однако наступившая гласность подвергла большинство идей и феноменов советскойИкультуры не только переосмыслению, но порой и осмеянию. В перестроечные годы из длительного искусственного забвения постепенно начали возвращаться богатейшая культура Серебряного века, запрещенные ранее по идеологическим и политическим причинам произведения. На современников хлынул буквально поток «новых» произведений, фактов, документов, свидетельств разных культурных периодов отечественной истории.

В заключение еще раз хотелось бы отметить, что культура советского периода – явление далеко не однозначное. Она вся была пронизана мифами, стремлением к идеалу, глубоким патриотизмом. В советскую эпоху сложился особый тип социокультурного мышления, массовой психологии, связанной с российским (русским) менталитетом, с традицией беспримерной политизации и игнорирования запросов и прав отдельной личности. Советская культура, сознательно противопоставившая себя ценностям традиционной русской

41 Приложение 3.

241

культуры, тем не менее впитала в себя ее лучшие традиции. Впитав культурные ценности, оставшиеся в наследство от предыдущих эпох, она обогатила отечественную культурную традицию новыми формами, стилями, новым содержанием.

6.2. Архитектура и градостроительство

6.2.1.Конструктивизм

Конструкт в зм сформировался на рубеже XIX-XX вв. Как

явлением, возникшим после революции в качестве одного из направлений

нового, авангардного, пролетарского искусства.

Большинство тех, кто впоследствииИпримкнул к течению конструктивистов, были идеологами утилитаризма, так называемого

«производственного искусства». Они призывали художников «сознательно творить полезные вещи». Помимо вышеуказанного направления на становление конструктивизма оказали огромное влияние футуризм, суперматизм, кубизм, пуризм и другие новаторские течения 1910-х гг.

В качестве одной из основных задач конструктивистами провозглашалась необходимость преодоления разрыва между внешней декоративной оболочкой здания и его истинной структурой. М.Я. Гинзбург, идеолог российского конструктивизма, писал, что основной задачей функционального творчества должно стать изобретательство новых типов архитектуры, долженствующих оформить социалистический быт.

При такой постановке вопроса все инновации архитектуры модерна предреволюционных лет с их эстетизмом и тяготением к смутным и утопическим образам отвергались. Конструктивисты провозглашали: «Мы

242

объявляем непримиримую войну искусству! Настало время социальносообразному… Ничего случайного, безучетного, ничего от слепого вкуса и эстетического произвола. Все должно быть осмыслено технически и функционально».

Новый социальный строй формировал социальный заказ на новые типы жилых зданий. Характерные памятники конструктивизма — фабрики-кухни, Дворцы труда, Рабочие клубы, дома-коммуны.

Пр нц пы конструктивизма были сформулированы в теоретических выступлен ях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга, воплотились в созданном

ЕвграфовичембТатлиным. Строительство башни-монумента планировалось в

разработч ком так называемого функционального метода проектирования, основанного на научном анализе особенностей функционирования зданий,

Петрограде. Здание предназначалось для высших органов всемирной рабочекрестьянской власти (Коминтерна). Возведение монумента осуществлено не было по причине охлаждения руководстваДстраны к авангардизму

Проект Института библиотековедения имени Ленина в Москве на Ленинских горах – архитектор Иван Ильич Леонидов. В среде ОСА выдвигается ряд перспективных архитекторов, таких, как братья лья и Пантелеймон Голосовы, Михаил Барщ, Владимир Владимиров. Проект занял

Всилу недостатка строительных материаловИэстетика железобетона воспроизводилась в кирпиче и штукатурке.

С.М. Игнатович и П.И. Русинов, увлеченные новыми идеями, в 1931 г. построили в Омске жилой комбинат для рабочих обозного завода (современный адрес – пр. К. Маркса, 33), приближенный к типу домакоммуны. Четырехэтажный дом на 150 квартир состоял из трех корпусов и размещал на первом этаже столовую, магазин, ясли и прачечную.

Воблике дома господствовала эстетика прямого угла: ритм четких линий оконных переплетов, ограждений балконов, карнизных тяг выделялся на гладких плоскостях оштукатуренных стен.

243

Приметой нового стиля стали угловые окна, выходящие на средокрестье улиц.

«Новые дома должны стать орудием освобождения женщины от горшков и пелёнок и рассчитаны на общественную жизнь в них. Кухня должна быть общая на два этажа, это будет приучать к общественному питанию. За счет небольших кухонь надо расширить коридоры и устроить комнаты-ясли и читальни. Такой тип будет не разрознивать, а обобщать жильцов». Его мнение

Сустраивать общ е столовые и прачечные, детские уголки с дежурными».

разделяли женщ ны-активистки: «при постройке новых домов нужно

В Омске представлен целый ряд уникальных сооружений периода конструктредив зма (в районе железнодорожного вокзала, улиц Герцена, Ленина, Орджон к дзе).

построек – ветеринарные клиники, институт физической культуры, жилой комб нат (ул. Маяковского).

6.2.2.АрхбАтектура СССР довоенного периода

Отл ч тельные черты:

ансам левая застройка улиц и площадей;синтез архитектуры, скульптуры и живописи;

разра отка традиций русского неоклассицизма;использование архитектурных ордеров;

барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся; Д

оптимистический настрой всего произведения;использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и

лепнины в оформлении общественных интерьеров.

К середине 1920-х гг. кристаллизовались идеи «новой архитектуры», ассимилировавшие приемы художественногоИавангарда. Проблема пространства (архитектурного пространства, которое, строго говоря, рассматривалось как пространство художественное) вышла на первый план. Были опубликованы правительственные декреты об отмене частной собственности на землю и недвижимость.

В 1918 г. в Москве организована проектная мастерская под рук. А. Щусева и И. Жолтовского. Появляется стремление создавать новые типы сооружений – дома-коммуны, объединившие функции индивидуальных жилищ и общественных зданий, Дворцы труда, рабочие клубы и т.д. Разрабатываются проекты городов будущего. В 1920-е – начало 1930-х гг. в советском архитектурном авангарде возникает ряд творческих организаций, объединяющей базой которых стала борьба с эклектизмом и отрицание классики. Основными принципами новой архитектуры провозглашаются: экономичность, рациональность, типизация, строгость и геометризм форм, лаконичность. Одной из центральных проблем в области архитектурного

244

пространства становится проблема его функциональности, соотнесения формы и функции.

В 1919 г. В. Татлин создает памятник III Интернационалу. В нем внутри гигантской спиральной башни (400 м) располагались друг над другом четыре объема с рабочими помещениями. Кубический объем законодательных органов Коминтерна – скорость вращения – 1 оборот в год; объем в виде усеченной пирамиды – исполнительные органы (1 оборот в месяц); цилиндр ческ й объем – секретариат (1 оборот в неделю). Одна из попыток

Конструктивисты провозглашали: «Мы объявляем непримиримую войну искусству! Настало время социально-сообразному… Ничего случайного, безучетного, ничего от слепого вкуса и эстетического произвола. Все должно быть осмыслено технически и функционально». Жесткой регламентации

подвергались функции городского организмаИ, функциональная нагрузка каждого конкретного объекта. В эти рамки не укладывались практические задачи крупномасштабного развития городов, ставшие основными для советской архитектуры 1930-х гг.

В1928 г. – из АСНОВА выделилась Ассоциация революционных урбанистов во главе с Н. Ландовским, который считал первостепенной задачей решение проблем градостроительства.

В1929 г. – возникла ВОПРА – Всероссийское общество профессиональных сильных архитекторов. Всесторонний охват архитектуры во взаимосвязи всех ее элементов: социально-экономических, эмоциональных, идеологических, конструктивно-технических. Наряду с использованием нового призывали к использованию классики.

245