Материал: 2117

В1932 г. – создание Союза советских архитекторов.

В1933 г. – Академия архитектуры.

. . ерафимов, .М. Кравец, М.Д. Фельгер.

Новый соц альный строй формировал социальный заказ на новые типы жилых здан й – домов-коммун (идея о постепенном отмирании института

был построен по проекту Н.А. Ландовского в 1931 г. на Тверской улице в Москве. В 1930 г. возн к дом Наркомфина на Новинском бульваре в Москве (по проекту М.Я. Г нс урга). Однако самым известным домом, построенным в конце 1920-х – начале 1930-х гг. стал Дом на набережной в Москве (по проекту Б.М. Иофана). Этот дом предназначался для партийной элиты и представлял целый комплекс, в котором, кроме квартир, были столовая, почта,

Крупныебформы фасадов о ычно отличались лаконичностью. В основе планировки зданий – принципы простоты и целесообразности (коридорная

система комнат и ольшие залы).

прачечная, к нотеатр Атеатр.

«Клубы как снаружи, так и внутри должны поражать широтой, светом и воздухом», – писали в прессе Дтех лет. В сравнении с окружающей

одноэтажной застройкой новые общественные здания выглядели огромными и отвечали последним достижениям техники.

Принципы архитектуры конструктивизма (рациональная планировка, эстетическое осмысление конструкций, широкое использование железобетона

и удешевленных материалов) ярко проявилисьИи в промышленных

постройках. Здание Днепрогэса в Запорожье (1929 – 1932, арх. В. Веснин и др.) – сооружение мирового уровня.

В 1930-х изменяется стилевая направленность советской архитектуры. Функционализм мало пригоден при возведении уникальных крупных общественных зданий. Конструктивизм перетекает в постконструктивизм, а затем сменяется «сталинским ампиром» («советским ампиром»), иногда характеризуемым как парадно-монументальный стиль.

Для отражения побед молодого социалистического государства наиболее подходит архитектурная традиция неоклассицизма.

Лучшие образцы сталинского ампира копировавшие предреволюционный неоклассицизм в технологиях, материалах, декоре, отличавшийся меньшей пышностью и монументальностью, все же использовали такие элементы классического наследия, как колонны, арки, фронтоны, пилястры, карнизы и др.

246

показать весомость и значимость государственной власти и ее институтов.

В своем тяготении к историзму советская архитектура 1930-х гг. была не одинока. Тенденции историзма были почти столь же сильны во Франции, Англии, США. При этом в советской архитектуре стремление к историзму было результатом внутрикультурных процессов.И

Традиционность архитектурного языка, тяготевшая к наследию классицизма, принята как условие сохранения контекста. Но унаследованы идеи, предложенные конструктивизмом (функциональное зонирование территории города, подчинение ее структуры сети коммуникаций). Городские комплексы формировались вокруг замкнутых пространств. Жестко подчеркивались принципы симметрии и геометрической правильности. В этот период востребованным оказалось творчество московского архитектора

Л.И. Савельев, О.А. Страпан), Государственная библиотека им. В.И. Ленина (1941, В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх) и др.

К середине 1930-х гг. родился официальный заказ со стороны государства (в лице его первого лица И.В. Сталина), определивший идеалы градостроительства не только в Москве, но и во всех иных советских городах.

247

Предполагалось: создание широких улиц, красивых площадей, мощных зеленых массивов и благоустроенных домов. Приметой времени становится стремление к гигантизму, проявлявшемуся в масштабности зданий и прилегающих к ним открытых пространств, хотя открытость пространств можно считать и давней русской традицией.

Спострадали учрежден я культуры и образования, жилые постройки. Восстанов тельные работы развернулись на освобожденных территориях уже в конце войны. В серед не 1950-х гг. возникли первые целинные совхозы, города на Крайнем Севере (Норильск, Воркута). Градостроители бережно относ л сь к историческим особенностям городов. Большое вниман е было уделено восстановлению Сталинграда, республиканских

6.2.3.Архитектура СССР послевоенного периода 1950 – 1960-х гг.

В пер од войны было разрушено множество промышленных зданий,

вырослистолиц (М нск, К ев, Р га, Ташкент…). Характерные черты:

разработкатрадиций русского классицизма;использование архитектурных ордеров;

ансам левая застройка улиц и площадей;с нтез арх тектуры, скульптуры и живописи;

барельефыАс геральдическими композициями и изображениями трудящихся;

оптимистический настройДвсего произведения;использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и лепнины

в оформлении общественных интерьеров. Синтез архитектуры и скульптуры.

Символом победы в войне стало строительство 7 высотных зданий в

Впослевоенный период наблюдались тенденцииИсоздания «парадных фасадов» улиц, которые застраивались так, чтобы наиболее эффектно они воспринимались со стороны. Жилые дома создавались как объекты, форма которых должна претендовать на выражение духа эпохи, ее идей.

Всредине 1950-х была начата борьба с излишествами. С середины 1950-х гг. в советской архитектуре происходит смена стилистического направления в сторону неофункционализма и утилитаризма, что было связано

скампанией борьбы с излишествами.

В 1955 г. выходит постановление Совета Министров СССР

«Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».

248

Обращение ЦК КПСС и СМ СССР ко Второму съезду советских архитекторов:

«…В работах многих архитекторов, как известно, допущены большие излишества…Строительство необходимо осуществлять по наиболее экономичным проектам на основании индустриализованных методов Спроизводства. Необходимо, чтобы архитекторы и проектировщики восприняли как одну из своих первостепенных задач создание высококачественных т повых проектов… Следует помнить, что красота и привлекательность здан й достигается не нагромождением ничем не оправданных декорат вных элементов, башенных надстроек, колоннад и

индустрпортиков, некр т чески заимствованных из прошлого…».

Изменен я коснул сь прежде всего жилой архитектуры. Первоочередной задачей стало быстрое строительство массового жилья с посемейным расселен ем за счет перехода к типовому проектированию на основе альногобАпро зводства строительных конструкций. Во главу угла ставил сь вопросы экономии, что выражалось в отказе от фасадного декора,

уменьшен высоты этажей, сокращении площади подсобных помещений. Поточный метод возведения зданий по типовым проектам неизбежно повлек за собой аскет зм одноо разие фасадных форм.

С начала 1960-х гг. в ольшинстве российских городов началась эра «хрущевок», продлившаяся до 1970 – 1980-х гг., когда на смену «хрущевкам» пришли «ленинградки» – дома ленинградской планировки.

Огромные, осво ожденные от лепнины плоскости стен требовали нового современного наполнения. ЭтоДвызвало расцвет монументальнодекоративного искусства. Рельефы, витражи, мозаики, росписи на темы прогресса, мира, труда, детства, культуры и спорта украшали фасады производственных, жилых и общественных сооружений. Заказчиками становились крупные промышленные предприятия, дворцы культуры,

Здание Онкологического центра РАМНИ(Каширское шоссе, 23, архитектор И. М. Виноградский, 1972—1979).

Пресс-центр Олимпиады 1980 г., ныне здание РИА Новости (Зубовский б-р, 4, архитекторы В. К. Антонов, И. М. Виноградский, А.С. Дубровский, Ю. В. Калмыков, В. М. Орлов, 1976—1979).

«Дом-корабль», жилой дом на Большой Тульской (ул. Б. Тульская, 2, архитекторы В. Воскресенский, В. Бабад и др., 1976—1986).

249

«Дом-сороконожка», жилой дом авиаторов на Беговой (ул. Беговая, 34, архитектор А. Д. Меерсон, 1973–1978).

Дом авиаторов на Беговой улице со стороны ТТК. В анкт-Петербурге:

Здание гостиницы «Русь» (ул. Артиллерийская, д.1, архитекторы И. А. Вакс, 1930 – 1933, В. Е. Жуков, О. А. Гуревич, 1980 – 1988).

егодня понятие «брутализм» практически не встречается в употреблен относ тельно современных построек. Брутализм, будучи

отказавшегося от приближённого к действительности изображения форм в живописи и скульптуре. Одна из целей абстракционизма – достижение гармонизации, создание определённых цветовых сочетаний и геометрических форм, чтобы вызвать у созерцателя разнообразныеИассоциации.

Абстрагирование – один из основных способов нашего мышления. Его результат – образование наиболее общих понятий и суждений (абстракций). В декоративном искусстве абстрагирование – это процесс стилизации природных форм.

Изобразительное искусство

Особое направление в изобразительном искусстве XX в., для которого характерны: отказ от изображения реальных объектов, предельное обобщение или полный отказ от формы, беспредметные композиции (из линий, точек, пятен, плоскостей и др.), эксперименты с цветом, спонтанное выражение внутреннего мира художника, его подсознания в хаотических, неорганизованных абстрактных формах. К этому направлению можно отнести живопись русского художника В.Кандинского.

Василий Кандинский (1866 – 1944) – русский живописец и график, один из основоположников и теоретиков абстрактного искусства, автор

250