главным образом вводный характер, задача была более локальной: определить адекватность прежних либеральных установок на объективность формируемых СМИ информационных потоков и той политической ситуации, в которой в настоящий момент находится мировое сообщество (во всяком случае, та его часть, которая втянута в конфронтацию с Россией, в том числе и по украинскому вопросу).
Поэтому традиционный взгляд на информационное поле современности как на то место, где процветает «свобода слова», кажется некорректным, ибо как было справедливо указано одним действующим литератором более столетия назад в статье «Партийная организация и партийная литература»: «Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя». Далее мы продемонстрируем справедливость подобного тезиса, который в ХХ веке окончательно оформился в парадигму профессиональной деятельности журналистов и СМИ. Что, собственно, и сформировало предпосылки для формирования феномена «фейковой журналистики», которая буквально в течение полутора десятилетий стала явочным порядком элементом современной шоу-цивилизации.
Предсмертный роман итальянского писателя Умберто Эко «Нулевой номер» (2015) достаточно наглядно продемонстрировал тот процесс профессиональной журналистской деятельности, который мы можем определить сегодня как «фейковую журналистику». Ее суть заключается в использовании фейков как основного инструмента конструирования контента того или иного медиа безотносительно к его коммуникативной природе. Сегодня фейк из исключения, свидетельствующего о непрофессионализме и недобросовестности его творца, превратился во вполне приемлемый метод создания информационного пространства и предельного насыщения оного тем, что в профессиональной среде принято именовать «информационным шумом». То есть совокупностью неструктурированных и необработанных фактов, сведений, суждений, мнений, статистических данных и цифр и т. д., и т. п. Все чаще и чаще звучат голоса практиков в разных странах и на разных дискуссионных платформах о том, что как власти, так и обществу необходима не правда, а правдоподобная информация.
15
При подобных тенденциях развития отечественной журналистики (как, впрочем, и мировой) можно с достаточной степенью определенности констатировать: на место «журналистики факта» приходят «правдоподобная журналистика», «журналистика мнений» и, наконец, «журналистика впечатлений». Последняя еще не так очевидно проявляет себя в разных коммуникационных средах, но первыми сигналами о том, что она стучится в дверь нашего журналистского цеха стало повсеместное распространение фейков.
Как же определить понятие «фейк»? В переводе с английского слово «fake» означает «фальшивый, ненастоящий», в просторечии «липовый». Чаще всего термин переводят как существительное, и точно также он несет в себе негативную коннотацию, –так как означает «подделку, фальшивку». Исходя
из реальной практики применения принципов фейковой журналистики в современном медиапространстве, мы предлагаем определить фейк как журналистское сообщение, содержа-
щее недостоверную и не проверенную информацию, не со-
ответствующую реальным фактам и . Приэмпирическойэтом заме тимдействительности, что фактор целеполаганияопубликованноеподобногов СМИдействия со сторо-
ны представителя медиа не является необходимым условием для квалификации полученной от него информации как фейка. То есть вовсе необязательно с нашей точки зрения видеть в факте появления фейка на полосе газеты или журнала, в радио- или телеэфире, на сайте информагентства злой умысел, согласно котором автор сообщения намеренно исказил событийную фактуру, свидетельства очевидцев, статистику и цифры. Характерный пример сообщение канала РБК в марте
года о том, что благодаря санкциям производство сельскохозяйственной продукции– в России возросло на 3400%. Понятно2016 , что появление такой цифры есть результат невни-
мательности или ошибки соответствующего редактора. Но вряд ли можно предположить, что журналист– , допустившую
подобную неточность, намеренно завысил статистику относительно роста сельскохозяйственного производства в нашей стране.
Типологию и характеристику различных видов фейков, которые встречаются сегодня в журналистской практике и
16
деятельности СМИ, мы рассмотрим в следующих главах нашего учебного пособия.
Возвращаясь к вопросу о причинах возникновения изучаемого и описываемого в данном тексте явления, можно утверждать, что появление в современном медиапространстве журналистики фейков было вызвано как объективными, так и субъективными причинами. И, прежде всего, потребностями медиаиндустрии в использовании новых форматов и видов презентации информации в СМИ. Показательна в этом смысле история с крупнейшей в США испаноязычной телекомпанией Univision. Ее руководство приобрело 40% сатирического сайта The Onion, который специализируется на публикации фейковых новостей. Сумма сделки составила около 100 млн долларов, как сообщают интернет-источники со ссылкой на солидное издание британскую газету The Financial Times. Очевидна в данном случае попытка конвергенции субъекта телебизнеса с коммуникационными– возможностями Сети, ко-
торая и является основным источником поставки фейковой информации в сферу традиционных СМИ4
Отметим, что появление фейков в СМИ характерная черта мировой журналистики, которая возникла. в медиасфере исключительно тогда, когда вся система функционирован– ия ин-
формации подверглась серьезнейшей технологической деформации, которая привела к серьезным социальнопсихологическим последствиям для аудитории. Заключаются они в том, что скорость и визуальная наглядность «картинки» становится более важным источником новостных впечатлений нежели простое вербальное или текстовое сообщение. Более
4 Характерна и траектория развития ресурса The Onion. Он появился в 1988 году в качестве печатной газеты. И только в 2013 году было прекращено ее издание. Владельцы целиком переключились целиком на развитие своего сайта. Аудитория проекта составляет около 10,6 млн пользователей. Подобная схема сегодня характерна в целом для всей мировой медиасистемы, что и описано в книге Кена Доктора «Ньюсономика: Двенадцать трендов, которые изменят новости». Нас в подобном прогностическом подходе интересует тот факт, что исследователь новых принципов создания новостного контента практически игнорирует вопрос о его достоверности, фактически допуская возможность появления фейков в медиапространстве. Принципы оперативности и наглядности для такого псевдопрофессионального подхода оказываются важнее нежели правдивость и объективность информации.
17
того, в комбинациях «звук+картинка», «текст+картинка», именно визуальная составляющая является доминантной. Для нас подобная ситуация является следствием воцарения в мировом информационном пространстве такого явления как шоуцивилизация.
Наглядный пример таких противоречий события 11 сентября 200 года и их последующая интерпретация в медийном сообществе. Весь мир вроде бы «видел» террористический– акт и крушение1 двух башен Всемирного торгового центра в пря-
мом эфире в режиме -line. Эти кадры стали визуальным символом мирового Зла под названием «терроризм». А также неким эмоциональнымon оправданием для последующих решительных действий США и их союзников в Афганистане. И какие–
бы логические построения и доказательства не проводились впоследствии теми, кто сомневается в общепринятой версии тех трагических событий, главным возражением и контраргументом являются те самые кадры прямого эфира с горящими и рушащимися башнями ВТЦ
Актуальность сообщения в условиях шоу-цивилизации имитируется не только за 5счет. непроверенных и невыверен-
ных сведений, имен, фактов, но и за счет фактора наглядности. Здесь аудитория оказывается во власти визуальных впечатлений, организуемых соответствующим способом с использованием неаутентичных, постановочных кадров, а то и простонапросто подобранных по принципу визуального соответствия фрагментов частных записей, записей с камер наружного наблюдения, видеорегистраторов, а то и вовсе из видеоархивов. Совокупность подобных условий и обстоятельств, в которых трудятся сегодня журналисты, и порождает такое явление, которое мы определяем как «журналистика фейков», или «фейковая журналистика».
Показательно, что одной из первых жертв в информационной жизни стала историческая журналистика, или та медиадеятельность, которая связана с рассказами о прошлом. Вопрос адекватности реальности и достоверности сведений, фактов, видеоиллюстраций в современных журналистских материалах
См. подробнее об этом: Ильченко С. Н. Шоу-цивилизация: конец реальности?
СПб5 ., 2014.
18
на историческую тему нынче является актуальным и важным в контексте тех интерпретационных процессов прошлого, которые все чаще появляются в медийной и общественной повестке дня. Своеобразной отправной точкой здесь стала юбилейная дата -летие начала Первой мировой войны. Она породила каскад документальных телесериалов «на заданную тему».
Их– отличительной100 чертой явилось активное использование
кинохроники. Анализ использованных видеоматериалов позволил сделать вывод о несоответствии демонстрируемого визуального ряда как закадровому тексту, в котором излагается событийная канва военных действий, во-первых. А также об использовании анахронического подхода к отбору иллюстрирующих фрагментов. То есть когда авторы документальных телесериалов использовали в монтаже хроники фрагменты, относящиеся совершенно к другим историческим периодам ХХ века. Фактически можно утверждать, что мы имеем дело с процессом фейкизации документального телевизионного кинематографа, когда «на словах» излагаются факты, имена, событийная последовательность хода войны, а в кадре телезрителям предъявляются совсем иная «картинка».
Строго говоря, для массовой аудитории, наверное, подобная дотошность критического отношения исследователей к проблеме адекватности и достоверности может показаться чрезмерной. Однако для журналистской профессии подобные «допущения» вольного обращения с исходным видеоиллюстративным материалом так или иначе приводят к снижению критериев фактологической правды. Что неминуемо продуцирует снижение требовательности при подготовке не только материалов на историческую тематику, но и тех материалов, которые связаны с современностью. Процесс фейкизации новостной журналистики стал реальностью медийного пространства. Чаще всего он выражается в принципе подбора исторической кинохроники для создания журналистского материала, программы, проекта на тему определенных событий прошлого. Выражается он в выборе «похожего» по внутрикадровому содержанию видеоиллюстративного материала (желательно с датировкой примерно того же периода, что и главный сюжет). И тогда уже не важно, что на пленке Председатель Реввоенсовета товарищ Л. Д. Троцкий принимает парад войск
19